李斯特在作曲技術(shù)方面是一位具有預(yù)見性的、先知性的探索者。作為浪漫主義的作曲家,他的音樂(lè)創(chuàng)作不僅局限于有調(diào)性中心的創(chuàng)作技術(shù),并且他還是作品標(biāo)題明確以"無(wú)調(diào)性"命名而進(jìn)行創(chuàng)作的第一人。文章正是針對(duì)李斯特《梅菲斯托圓舞曲》第四號(hào)"無(wú)調(diào)性小品曲"作品中,所呈現(xiàn)出的古典時(shí)期樂(lè)句寫作范式與"無(wú)調(diào)性"處理糅合應(yīng)用的這一現(xiàn)象,透視作曲家創(chuàng)作本源的同時(shí),解析作曲家是如何在傳統(tǒng)創(chuàng)作中得以創(chuàng)新發(fā)展的。

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【文章目錄】：
“無(wú)調(diào)性小品曲”中的古典時(shí)期樂(lè)句寫作范式
旋律與和聲的“無(wú)調(diào)性”處理
結(jié)論



本文編號(hào)：3907239