上海音樂學(xué)院2014-2015學(xué)年度第二學(xué)期音樂美學(xué)、音樂批評(píng)、當(dāng)代音樂研究方向研究生音樂學(xué)寫作坊以"c小調(diào)"調(diào)性表情作業(yè)。把c小調(diào)作為一個(gè)問題來討論,理應(yīng)更關(guān)心狹義調(diào)性的感性表征。筆者此前已對(duì)c小調(diào)有關(guān)問題有所論述。有關(guān)調(diào)性工藝特性有三個(gè)問題值得注意。布拉姆斯第一交響曲c小調(diào)之所以悲情的淵源仍在于18-19世紀(jì)西方音樂歷史。通過分析可知:聲音結(jié)構(gòu)驅(qū)動(dòng)與聽覺結(jié)構(gòu)成型并不完全取決于調(diào)性自身的張弛性,由音高彰顯的音色所體現(xiàn)的調(diào)性表情,才是絕對(duì)音高位置通過音響結(jié)構(gòu)力生成聽感官事實(shí)的聲音修辭與音響敘事。需要繼續(xù)研究的是:如何通過音響結(jié)構(gòu)力與聽感官事實(shí)去研究自然張力與人工拉力的關(guān)系?聽感官事實(shí)→感性聲音結(jié)構(gòu)→感性結(jié)構(gòu)力的邏輯轉(zhuǎn)換如何實(shí)現(xiàn)?如何通過聽感官事實(shí)→凸顯音樂美形式→彰顯藝術(shù)美實(shí)事→明顯文化美本體?"聽感官事實(shí)→音樂感性直覺經(jīng)驗(yàn)實(shí)事→類概念的意識(shí)實(shí)事→作為先驗(yàn)存在的之所以是的臨響"這一邏輯是如何形成、確立的?

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本文編號(hào)：3813063