本文關(guān)鍵詞：中國小提琴音樂創(chuàng)作的社會文化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 中國小提琴音樂創(chuàng)作,與中國近現(xiàn)代社會歷史的發(fā)展息息相關(guān),其在所經(jīng)歷的近百年的發(fā)展中,深深地打上了歷史滄桑、社會變革的印記�；仡欀袊√崆僖魳穭�(chuàng)作,大致可劃分為五個(gè)時(shí)期,從上世紀(jì)二十年代的起步到抗戰(zhàn)以來的發(fā)展、再到新中國建立后的興盛、又經(jīng)文革期后迎來新時(shí)期的繁榮。小提琴藝術(shù)作為外來文化,屬于近現(xiàn)代中西交流、“西風(fēng)東漸”的直接產(chǎn)物。中國小提琴音樂創(chuàng)作,正是在這一背景下,在與小提琴藝術(shù)的教育、表演、理論研究的互生、互動(dòng)、互促中走過了它的百年歷程。從音樂社會學(xué)的“成因論”方面來審視,中國小提琴音樂創(chuàng)作,伴隨著中國近現(xiàn)代社會歷史的演進(jìn),必然的受到社會變遷、政治形勢、文化思潮、審美傳統(tǒng)、音樂發(fā)展以及作家個(gè)性等諸種社會歷史文化因素的影響,從而在社會文化內(nèi)涵上呈現(xiàn)出其反映社會現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)人民生活,抒發(fā)民族感情,關(guān)注人類命運(yùn)等方面的明顯特征。中國小提琴音樂創(chuàng)作的社會文化內(nèi)涵,與小提琴藝術(shù)本身固有的西洋音樂文化的身份有關(guān),更與中華民族的文化傳統(tǒng)、特別是左翼和解放區(qū)文藝傳統(tǒng)有關(guān)。小提琴音樂藝術(shù),作為一種外來藝術(shù)、器樂藝術(shù)、主流藝術(shù)、精英藝術(shù)又專業(yè)藝術(shù),在中國的發(fā)展,與聲樂藝術(shù)以至傳統(tǒng)、民間、流行等音樂文化又顯示出其不同的個(gè)性和規(guī)律,因此,中國的小提琴音樂創(chuàng)作,自有其獨(dú)特的審美要求和遵循。新時(shí)期以來,中國小提琴音樂創(chuàng)作的總體數(shù)量的增多,題材的廣泛,內(nèi)容的豐富,體裁的多樣、風(fēng)格的多彩,手法的成熟,創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)大,作品出版的繁榮和被演奏率的提高等等諸方面,都顯示出其發(fā)展的良好勢頭。對于如何進(jìn)一步促進(jìn)中國小提琴音樂創(chuàng)作的“大發(fā)展、大繁榮”,在社會環(huán)境、人才隊(duì)伍、創(chuàng)作觀念、受眾狀況、社會傳播等等方面,應(yīng)該是有許多問題尚值得我們不斷地去進(jìn)行研究和探討的。
【關(guān)鍵詞】：中國小提琴藝術(shù) 音樂創(chuàng)作 社會文化 成因 內(nèi)涵 特性 展望
【學(xué)位授予單位】：中國傳媒大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要2-3
• Abstract3-6
• 前言6-9
• （一） 關(guān)于論文選題6-7
• （二） 研究現(xiàn)狀7-9
• 一、中國小提琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的歷史回顧9-18
• （一） 起步期（1919-1937）9-10
• （二） 發(fā)展期（1937-1949）10
• （三） 興盛期（1949-1966）10-12
• （四） 文革期（1966-1976）12-13
• （五） 繁榮期（1976-90 年代后）13-18
• 二、與小提琴音樂創(chuàng)作相關(guān)的中國小提琴藝術(shù)發(fā)展概況18-29
• （一） 中西交流18-21
• （二） 演奏活動(dòng)21-23
• （三） 專業(yè)音樂教育23-26
• （四） 理論研究26-29
• 三、中國小提琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的社會歷史文化成因29-42
• （一） 社會變遷29-31
• （二） 政治形勢31-33
• （三） 文化思潮33-35
• （四） 審美傳統(tǒng)35-37
• （五） 音樂發(fā)展37-40
• （六） 作家個(gè)性40-42
• 四、中國小提琴音樂創(chuàng)作的社會文化內(nèi)涵及其思想理論根源42-51
• （一） 現(xiàn)實(shí)性42-43
• （二） 政治性43-44
• （三） 人民性44-45
• （四） 民族性45-48
• （五） 人文性48-51
• 五、中國小提琴藝術(shù)及其音樂創(chuàng)作的社會文化特性與其相關(guān)問題51-65
• （一） 作為外來藝術(shù)51-53
• （二） 作為器樂藝術(shù)53-56
• （三） 作為主流藝術(shù)56-58
• （四） 作為精英（高雅）藝術(shù)58-61
• （五） 作為專業(yè)藝術(shù)61-65
• 六、中國小提琴音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀和展望65-85
• （一） 創(chuàng)作環(huán)境65-68
• （二） 創(chuàng)作人才68-71
• （三） 創(chuàng)作觀念71-76
• （四） 創(chuàng)作受眾76-79
• （五） 創(chuàng)作傳播79-85
• 結(jié)語85-86
• 主要參考文獻(xiàn)86-87
• 致謝詞87-88
• 論文縮稿88-101

【引證文獻(xiàn)】

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳習(xí);中國小提琴音樂創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 趙晶媛;中西音樂融合的典范[D];東北師范大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：中國小提琴音樂創(chuàng)作的社會文化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：380654