如何用修辭理論進(jìn)行音樂分析與詮釋一直是音樂修辭學(xué)研究的核心問題。20世紀(jì)下半葉以來,一些學(xué)者借鑒古典修辭學(xué)結(jié)構(gòu)體系中的"三段論"、"修辭結(jié)構(gòu)原則"等觀察點(diǎn)來探究音樂作品的結(jié)構(gòu)問題,由此深掘音樂作品中不同結(jié)構(gòu)層次之間的內(nèi)在邏輯、相互關(guān)聯(lián)性及其深層表現(xiàn)意義。這些研究以"邏輯演繹"為出發(fā)點(diǎn),由"線"到"面"地論證音樂結(jié)構(gòu)的過程,是對(duì)音樂分析傳統(tǒng)邊界的一種突破。

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【文章目錄】：
一、理論出發(fā)點(diǎn)
    (一) 對(duì)傳統(tǒng)“實(shí)證主義”與“形式主義分析”模式的調(diào)和
    (二) 轉(zhuǎn)向“音樂修辭學(xué)的實(shí)踐”
二、基本前提與理論基礎(chǔ)
    (一) 修辭“三段論”
    (二) 修辭語篇結(jié)構(gòu)原則
三、分析路徑
    (一) 相關(guān)概念
        1.“主題” (topic)
        2.“爭議點(diǎn)” (stasis)
    (二) 分析路徑
四、意義與反思
    (一) 對(duì)音樂分析學(xué)科邊界的超越
    (二) 對(duì)傳統(tǒng)音樂分析結(jié)構(gòu)體系的突破
    (三) 關(guān)注“音樂的過程”



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