改革開(kāi)放之前,序列音樂(lè)在我國(guó)被列入禁區(qū),國(guó)人對(duì)它知之甚少。改革開(kāi)放初期,這個(gè)禁區(qū)悄悄被打開(kāi)了,我國(guó)作曲界尤其是恢復(fù)招生后進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲的一批莘莘學(xué)子,他們?nèi)琊囁瓶实叵肓私馔饷娴那闆r。在此背景下,筆者于1980年開(kāi)始,竭盡全力潛心研究這一課題,及時(shí)總結(jié)中國(guó)作曲家的序列作品,數(shù)易其稿,寫成《序列音樂(lè)寫作教程》一書,率先在武漢音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)序列音樂(lè)寫作課,并撰文向國(guó)外同行介紹中國(guó)作曲家創(chuàng)造性運(yùn)用十二音技法的實(shí)踐。本文為筆者對(duì)這一過(guò)程的自述。 

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【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]論“現(xiàn)代音高組織方法”在音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用[D]. 邱榕.中南林業(yè)科技大學(xué) 2020



本文編號(hào)：3718117