本文關鍵詞：小提琴藝術在中國“民族化”的歷程與影響研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自小提琴藝術從西方傳入我國始,我國的小提琴藝術就在進行“民族化”的探索,一大批作曲家創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的中國小提琴作品,如司徒夢巖、司徒華城、馬思聰、蕭友梅、冼星海、陳洪、陳鋼、何占豪、李自立、杜鳴心等作曲家,都是對中國小提琴藝術發(fā)展做出了杰出貢獻的人。 司徒夢巖是我國第一位用西方樂器演奏中國民族音樂的人;司徒華城進行了大量的民樂改編工作;馬思聰開創(chuàng)了“以民歌為素材”的中國小提琴音樂之路;陳鋼、何占豪創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》成為中國小提琴藝術“民族化”之路的經(jīng)典作品。 本文的研究,主要從有記載的小提琴傳入我國始,到現(xiàn)今小提琴藝術的發(fā)展。以小提琴“民族化”的發(fā)展為軸線和歷史軌跡,力求從具體的史實、作曲家的生平、音樂作品分析中得到富有探索性的思考與闡釋,并將其上升到音樂美學的高度,深入分析作曲家所持有的音樂美學觀念,并結合具體的音樂作品,分析其所具有的音樂美學觀念對音樂創(chuàng)作的影響,從中來研究中國小提琴藝術“民族化”發(fā)展的脈絡,找尋中國小提琴藝術“民族化”發(fā)展的獨特規(guī)律,并探究對當下小提琴藝術“民族化”發(fā)展的影響。
【關鍵詞】：小提琴 民族化 音樂美學觀念 馬思聰 陳鋼
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-13
• 一、選題緣由7-8
• 二、選題的目的與意義8-9
• 三、關于選題研究的歷史與現(xiàn)狀9-11
• 四、選題研究的思路與方法11-13
• 第一章 小提琴藝術在中國的發(fā)展13-23
• 第一節(jié) 小提琴藝術的傳入13-16
• 一、小提琴藝術傳入之前的西方音樂的傳播與發(fā)展13-14
• 二、小提琴藝術的初傳入時期14-16
• 第二節(jié) 小提琴藝術的發(fā)展16-23
• 一、“學堂樂歌”時期的小提琴音樂發(fā)展16-17
• 二、20世紀上半葉的專業(yè)小提琴藝術發(fā)展17-20
• 三、20世紀中后期小提琴藝術發(fā)展的成熟期20-23
• 第二章 小提琴藝術的“民族化”歷程23-42
• 第一節(jié) 中國小提琴藝術“民族化”的初創(chuàng)階段23-28
• 一、中國傳統(tǒng)音樂對小提琴藝術“民族化”在起步階段的影響23-24
• 二、代表人物的小提琴音樂創(chuàng)作——司徒夢巖與他的學生們24-25
• 三、代表作品“民族化”特征分析25-28
• 第二節(jié) 中國小提琴藝術“民族化”的發(fā)展探索階段28-34
• 一、中國傳統(tǒng)音樂對這一時期小提琴藝術“民族化”發(fā)展的影響28-29
• 二、代表人物的小提琴音樂創(chuàng)作——馬思聰?shù)男√崆僖魳穭?chuàng)作29-31
• 三、代表作品“民族化”特征分析31-34
• 第三節(jié) 中國小提琴藝術“民族化”的進一步發(fā)展階段34-41
• 一、中國傳統(tǒng)音樂與中國小提琴藝術“民族化”的進一步融合34-36
• 二、代表人物的小提琴音樂創(chuàng)作——陳鋼的小提琴音樂創(chuàng)作36-37
• 三、代表作品“民族化”特征分析37-41
• 第四節(jié) 小結41-42
• 第三章 近現(xiàn)代小提琴藝術創(chuàng)作中體現(xiàn)的美學觀念42-49
• 第一節(jié) 司徒華城改編創(chuàng)作中的美學觀念——學習民間、深入生活的“民族化”之路42-44
• 第二節(jié) 馬思聰音樂創(chuàng)作中的美學觀念——吸取土地、忠于土地的“民族化”之路44-47
• 第三節(jié) 陳鋼音樂創(chuàng)作中的美學觀念——“洋”與“混”相結合的“民族化”之路47-48
• 第四節(jié) 小結48-49
• 第四章 小提琴藝術“民族化”產(chǎn)生的原因及其對當下的影響49-59
• 第一節(jié) 小提琴“民族化”產(chǎn)生的原因49-53
• 第二節(jié) 小提琴“民族化”對當下小提琴藝術的影響53-59
• 一、對藝術創(chuàng)作的影響53-56
• 二、對藝術表演的影響56-58
• 三、對藝術評價的影響58-59
• 結語59-61
• 參考文獻61-63
• 攻讀碩士學位期間完成的科研成果63-64
• 致謝64

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 殷翰;;中國民族特色小提琴音樂中的滑音技巧探析 以《梁山伯與祝英臺》為例[J];大家;2010年06期

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3 馬思聰;作曲家要有自己的個性和獨特的風格[J];人民音樂;1956年08期

4 梁茂春;冼星海的音樂觀[J];人民音樂;1985年04期

5 張靜蔚;馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作[J];人民音樂;1985年06期

6 李西安 ,瞿小松 ,葉小鋼 ,譚盾;現(xiàn)代音樂思潮對話錄[J];人民音樂;1986年06期

7 梁茂春;深入開掘旋律之美——評杜鳴心《小提琴協(xié)奏曲》[J];人民音樂;1989年04期

8 姜素民;一個需要繼續(xù)堅持和努力的目標——重溫“小提琴民族樂派”的實踐[J];人民音樂;2002年06期

9 譚抒真;;回a侗本┐笱б衾諴誠八湍輪廄逑壬鶾J];音樂藝術;1993年02期

10 陳聆群;馬思聰之前的中國小提琴音樂述略[J];音樂藝術.上海音樂學院學報;1995年02期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳習;中國小提琴音樂創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學;2011年

  本文關鍵詞：小提琴藝術在中國“民族化”的歷程與影響研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：366861