西方藝術音樂中五聲音階被理解為大調(diào)音階的子集,而五聲音階與大調(diào)音階之間異質的音階結構又使其具有獨特的色彩與特質。五聲性因素在調(diào)性傳統(tǒng)"同質"和"異質"的交互中,既包含著對于傳統(tǒng)音樂語言反叛的深層意蘊,同時也在音響的建構的探索中起著重要的作用。 

【文章來源】：音樂創(chuàng)作. 2018,(12)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、“子集”音階
二、小三度“間隙”
三、作為導音的六級
四、“復合”終止
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論音體系與各民族的音階——兼論世界民族音樂在樂理教學中的定位[J]. 童忠良.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2007(01)
[2]“唯九歌、八風、七音、六律,以奉五聲”——《樂問—中國傳統(tǒng)音樂百題》之八[J]. 黃翔鵬.  中央音樂學院學報. 1992(02)
[3]論五聲性旋律與功能體系和聲的結合[J]. 劉學嚴.  音樂研究. 1982(04)

碩士論文
[1]評析普契尼歌劇《圖蘭朵》對東方的解讀[D]. 王秀.南京師范大學 2004



本文編號：3635398