本文章共由三個(gè)章節(jié)組成,主要是對琵琶基礎(chǔ)指法“彈”、“挑”在演奏中的三個(gè)觸弦角度加以研究,深入分析不同觸弦角度得到的音色,把演奏者想要得到的音色理論化,而并不單單是“憑感覺”模仿,使其更加有把握的提高演奏效果。第一章主要是對此次選題的目的及意義、研究方法和國內(nèi)研究現(xiàn)狀進(jìn)行分段概括;第二章闡述“彈”、“挑”的振動(dòng)發(fā)聲原理、什么是本文所寫的觸弦角度以及“彈”“挑”三種觸弦角度的音色色彩;第三章是以《十面埋伏》、《天池》和《訴——讀<琵琶行>有感》三首樂曲為例,深入分析“彈”與“挑”三種觸弦角度的音色在樂曲當(dāng)中的相互融合與運(yùn)用。本文的第三章為核心內(nèi)容,對樂曲曲式的結(jié)構(gòu)、音樂情緒的起伏變化進(jìn)行深入研究,以此為根據(jù)來研究如何運(yùn)用“彈”“挑”的三種觸弦角度,使得它們能夠輔佐演奏者更好的表達(dá)樂曲的情感。同時(shí)通過研究“彈”“挑”的三種觸弦角度,對彈奏出來的音色有更深層次的了解,科學(xué)的掌握并且穩(wěn)定演奏水平,使得演奏能力有更大的提高。 

【文章來源】：貴州民族大學(xué)貴州省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    一、選題目的及意義
    二、課題研究方法
    三、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
第二章 琵琶基礎(chǔ)指法“彈”“挑”的觸弦角度
    一、“彈”與“挑”的振動(dòng)發(fā)聲原理
    二、“彈”與“挑”的觸弦角度
        (一)何為“彈”“挑”的觸弦角度
        (二)“彈”“挑”三種觸弦角度的音色色彩
第三章 “彈”“挑”三種觸弦角度在樂曲中的運(yùn)用研究
    一、《十面埋伏》
        (一)作品簡介
        (二)曲式結(jié)構(gòu)分析
        (三)“彈”“挑”三種觸弦角度在樂曲中的運(yùn)用
    二、《天池》
        (一)作品簡介
        (二)曲式結(jié)構(gòu)分析
        (三)“彈”“挑”三種觸弦角度在樂曲中的運(yùn)用
    三、《訴——讀琵琶行有感》
        (一)作品簡介
        (二)曲式結(jié)構(gòu)分析
        (三)“彈”“挑”三種觸弦角度在樂曲中的運(yùn)用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
在校期間科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析[J]. 李紫琛.  北方音樂. 2018(13)
[2]解析琵琶作品《天池》的演奏技法及音樂表現(xiàn)[J]. 王璟.  北方音樂. 2017(04)
[3]《訴——讀唐詩〈琵琶行〉有感》音樂特點(diǎn)解析[J]. 趙潔.  樂器. 2014(12)
[4]琵琶曲《十面埋伏》結(jié)構(gòu)分析[J]. 李虻,閆璇璇.  音樂生活. 2014(11)
[5]由“技”而“藝” 承故求新——淺析琵琶曲《天池》的演奏技術(shù)[J]. 任�；�.  鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(03)
[6]跨越千年的心弦交融——淺析琵琶獨(dú)奏曲《訴—讀唐詩<琵琶行>有感》[J]. 高文馨.  大眾文藝. 2012(09)
[7]琵琶“彈挑”技法的靈活應(yīng)用及新技法探微[J]. 黑連仲.  天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(01)
[8]生理機(jī)能對琵琶演奏技能技巧的調(diào)控——右手技巧[J]. 劉洋.  大眾文藝. 2011(23)
[9]自然真切待人生——關(guān)于琵琶曲《天池》的隨想[J]. 劉芷廷.  大眾文藝. 2010(19)
[10]琵琶彈挑音色的聲學(xué)特性[J]. 謝丹.  演藝設(shè)備與科技. 2008(S1)

碩士論文
[1]琵琶音色雙重性的研究與運(yùn)用[D]. 李鹿.大連理工大學(xué) 2017
[2]琵琶基礎(chǔ)訓(xùn)練的新思路[D]. 李楠.中國音樂學(xué)院 2017
[3]論琵琶演奏中的呼吸[D]. 王一延.陜西師范大學(xué) 2015
[4]論劉德海琵琶曲“田園篇”的創(chuàng)作特征[D]. 陳楠.燕山大學(xué) 2012



本文編號：3633384