作曲家王丹紅于2017年創(chuàng)作完成了民族管弦樂組曲《永遠(yuǎn)的山丹丹》,同年10月于國家大劇院成功首演后便引起諸多好評,成為近幾年在國內(nèi)、中國臺灣和新加坡等地頻繁上演的優(yōu)秀民族管弦樂作品。其中第六樂章嗩吶協(xié)奏曲《朝天歌》是整部組曲中篇幅最大的一個(gè)樂章,筆者作為該曲的首演者和重大場合的主要演奏者,感受頗深。本文即是筆者在多次演奏實(shí)踐的基礎(chǔ)上,進(jìn)行的多角度分析探究,試圖以作品結(jié)構(gòu)為主線,對《朝天歌》中的演奏技術(shù)和情感表達(dá)兩方面進(jìn)行論述,以期為該作品的分析研究與演奏教學(xué)起到拋磚引玉的作用。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、《朝天歌》的創(chuàng)作背景
二、《朝天歌》的演奏詮釋
    （一）引子部分（1—51小節(jié)）：嗩吶獨(dú)白
    （二）第一部分（52—183小節(jié)）：舞動(dòng)陜北
    （三）第二部分（184—237小節(jié)）：陜北抒懷
    （四）插部I(238—282小節(jié)）：陜北老五班
    （五）插部II(283—406小節(jié)）：火熱的民間吹打和華彩
    （六）再現(xiàn)部分（407—507小節(jié)）：嗩吶與樂隊(duì)的競奏
    （七）尾聲部分（508—557小節(jié)）：綜合再現(xiàn)
三、《朝天歌》的演奏思考
結(jié)語



本文編號：3566678