中日兩國(guó)佛教合唱有一定的相似性,但兩國(guó)佛教合唱活動(dòng)和創(chuàng)作的發(fā)展趨向不盡相同,中國(guó)佛教合唱更具有融合性與現(xiàn)代化特質(zhì),日本則相對(duì)更注重傳統(tǒng)佛教合唱的留存;中國(guó)佛教合唱的代表曲目為《佛曲》,日本的代表曲目為《恩德贊》;中國(guó)佛教合唱的定位介于佛曲與藝術(shù)歌曲之間,日本佛教贊歌的定位則是介于宗教歌曲和主題曲之間;兩國(guó)學(xué)界對(duì)佛教合唱的功能性定位都未完全明確,這是兩國(guó)佛教合唱發(fā)展中需要繼續(xù)探討的問題。而社會(huì)缺乏對(duì)佛教音樂的重視及專業(yè)人才缺乏,則是中國(guó)佛教合唱現(xiàn)階段的兩大問題點(diǎn)。 

【文章來源】：西部學(xué)刊. 2020,(18)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、中日佛教合唱概況
二、歷史沿革
三、佛教合唱主要流派及表現(xiàn)形式
四、代表曲目分析
    (一)中國(guó)佛教合唱代表曲目《佛曲》
    (二)日本佛教贊歌代表曲《恩德贊》
五、中日佛教合唱的定位
六、中國(guó)佛教合唱現(xiàn)階段的問題
    (一)社會(huì)缺乏對(duì)佛教音樂的重視
    (二)專業(yè)人才的缺乏
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]日本佛教歌曲的西洋化和現(xiàn)代化[J]. 彭泓.  北方音樂. 2018(20)



本文編號(hào)：3502434