中國藝術(shù)歌曲以其深刻的文學(xué)意境與細(xì)膩的音樂內(nèi)涵,在中國音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中占有一席之地。和聲作為中國藝術(shù)歌曲中的重要創(chuàng)作技法,對音樂語言的內(nèi)在邏輯體系起到了不可替代的支撐作用。中國藝術(shù)歌曲根據(jù)不同作品的創(chuàng)作需要,在和聲的運(yùn)用上借鑒浪漫主義音樂、印象派音樂、序列音樂和新古典主義的創(chuàng)作技法,使其與中國民族音樂相融合,從而形成獨(dú)特的中國藝術(shù)歌曲和聲創(chuàng)作思維。 

【文章來源】：音樂創(chuàng)作. 2018,(12)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、借鑒浪漫主義的和聲創(chuàng)作技法
二、運(yùn)用印象派風(fēng)格的和聲創(chuàng)作技法
三、序列音樂與民族風(fēng)格結(jié)合的和聲創(chuàng)作技法
四、新古典主義和聲創(chuàng)作技法的嘗試


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]譚小麟及其音樂創(chuàng)作[J]. 汪毓和.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1988(03)



本文編號：3475956