美國(guó)當(dāng)代作曲家喬治·羅奇伯格的創(chuàng)作生涯跨越了西方現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的階段,其風(fēng)格轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)西方主流音樂(lè)的傾向。文章通過(guò)對(duì)他的著述《生存美學(xué)》和代表作品《和諧弦樂(lè)四重奏》的研讀,來(lái)闡釋他"新保守派的后現(xiàn)代主義"音樂(lè)風(fēng)格的形成緣由、矛盾-平衡理論基礎(chǔ)以及音樂(lè)創(chuàng)作特征。 

【文章來(lái)源】：黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018,(04)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【部分圖文】：

羅奇伯格《第六弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)此樂(lè)章一開(kāi)始就提示橫向小九度（暗示小

12黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）2018年第４期奏鳴曲式的呈示部運(yùn)用了單主題，連接部前半部分純四（純五）度及三度動(dòng)機(jī)以主部主題材料中的2個(gè)動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)展開(kāi)，連接部后半部分的級(jí)進(jìn)以及展開(kāi)部變化節(jié)拍的新主題及其展開(kāi)都與主部主題材料動(dòng)機(jī)有著密切關(guān)聯(lián)；再現(xiàn)部中主部主題充分地展開(kāi)，副部主題在多次轉(zhuǎn)調(diào)后終于回歸主調(diào)，充分體現(xiàn)了奏鳴曲式中再現(xiàn)部的再現(xiàn)性；尾聲則再現(xiàn)了展開(kāi)部主題，并再次展開(kāi)。可見(jiàn)，整個(gè)樂(lè)章的多個(gè)主題都建立于主部主題材料提示的2個(gè)動(dòng)機(jī)上，貫穿的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法顯然得益于貝多芬。即便在無(wú)調(diào)性寫(xiě)作的3個(gè)樂(lè)章（《第四弦樂(lè)四重奏》的第一樂(lè)章、《第五弦樂(lè)四重奏》的第四樂(lè)章、《第六弦樂(lè)四重奏》的第一樂(lè)章）中，也有2個(gè)是類似有重復(fù)的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，《第六弦樂(lè)四重奏》以2個(gè)主要的音程動(dòng)機(jī)展開(kāi)，構(gòu)成類似傳統(tǒng)二部曲式的結(jié)構(gòu)（見(jiàn)圖2）。圖2羅奇伯格《第六弦樂(lè)四重奏》第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)此樂(lè)章一開(kāi)始就提示橫向小九度（暗示小二度、大七度）和增六度（小七度）下行跳進(jìn)的動(dòng)機(jī)a，接下來(lái)a1部分以大七度和小七度為骨干音程展開(kāi)，a2則在連續(xù)快速的二度背景下以減八度（大七度）為基礎(chǔ)展開(kāi)，并在最后3小節(jié)以連續(xù)的下行小七度和大七度與a相呼應(yīng)，構(gòu)成樂(lè)章的第一部分。B部分是接近于平行的兩個(gè)部分，b的固定音型（連續(xù)2個(gè)下行小二度構(gòu)成三連音）與低音持續(xù)音（A）之后，出現(xiàn)3小節(jié)的靜止和弦（G-B-A），低音與之前的持續(xù)低音構(gòu)成二度，上方則構(gòu)成源自于動(dòng)機(jī)a的小七度音程。b1則是將b固定音型中的2個(gè)下行小二度音程擴(kuò)展為大二度，并在其間加入1個(gè)下行三度，在以卡農(nóng)形式展開(kāi)后，進(jìn)入靜止和弦B-E-G-#G-A-E，構(gòu)成1個(gè)七度（B-A）和3個(gè)小九（小二）度（E-E、G-#G、#G-A），再次與樂(lè)章開(kāi)始處的橫向動(dòng)機(jī)a呼應(yīng)�？梢�(jiàn)，?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]喬治·羅奇伯格六音列鏡像倒影技術(shù)探究——兼評(píng)《六音列與十二音列的關(guān)系》[J]. 黃金城.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(01)



本文編號(hào)：3462185