"現(xiàn)代主義音樂"是受到西方"印象派"乃至后來產(chǎn)生的無調(diào)性音樂作品影響下形成發(fā)展起來的,中國的作曲家也開始學(xué)習(xí)和運用現(xiàn)代作曲技法,創(chuàng)作"無調(diào)性"的作品。自"學(xué)堂樂歌"開始學(xué)習(xí)西方的基本樂理知識、根據(jù)現(xiàn)有曲調(diào)進行填詞,之后的作曲家便逐步創(chuàng)作新曲,根據(jù)西方曲式原則進行創(chuàng)作,發(fā)展到后來的四度和弦和"毫無章法"的創(chuàng)作。在"現(xiàn)代主義音樂"發(fā)展的過程中,是曲折并艱難、甚至遭到"唾棄"的。但海歸作曲家們飽含著熱情,力圖將這種"新的音樂形式"進行傳播和推廣,力圖改變民眾根深蒂固的"腐朽"思想。 

【文章來源】：北方音樂. 2020,(23)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、沖鋒陷陣的“先行者”
    (一)“學(xué)堂樂歌”三劍客
    (二)五四前后的“雨后春筍”
二、打開局面的“開拓者”
三、敢為人先的“引領(lǐng)者”
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從《解放新歌》看新音樂社[J]. 吳婧瑀,張雯.  當(dāng)代音樂. 2019(06)
[2]聆聽近代中國音樂史上的音樂教育之聲——以學(xué)堂樂歌的興起為例[J]. 王俏然.  當(dāng)代音樂. 2017(13)
[3]浪漫主義音樂向現(xiàn)代主義音樂的傳承研究[J]. 劉華.  當(dāng)代音樂. 2015(22)
[4]朔風(fēng)起時弄樂潮——20世紀20年代的西樂社、愛美樂社及柯政和[J]. 李巖.  音樂研究. 2003(03)
[5]“新音樂”,一個全新的概念——現(xiàn)代主義音樂1949年以前在中國的傳播[J]. 李詩原.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報. 1992(02)

碩士論文
[1]《新樂潮》之“新”[D]. 問楚寒.中國藝術(shù)研究院 2017



本文編號：3416132