發(fā)布時(shí)間：2021-09-29 07:31

　　德國詩人威廉·繆勒在其詩歌作品中巧妙運(yùn)用了語言的刻刀,將失去希望之人的心神不寧如數(shù)刻畫成了一頁頁的絕望哀傷。奧地利作曲家舒伯特以精湛入微的作曲技術(shù)淋漓盡致的體現(xiàn)了詩詞與音樂的完美契合,幾乎在套曲的每一首作品中都充滿了現(xiàn)實(shí)與幻想之間的強(qiáng)烈對(duì)比,以此展現(xiàn)了殘酷與美好之間的巨大鴻溝,將主人公欲得而不可得的掙扎與痛苦描寫的入木三分。筆者演唱了聲樂套曲《冬之旅》,并從其自身的演唱中獲得了一些具體的演唱體會(huì)。經(jīng)過梳理總結(jié),這篇論文從聲樂演唱技術(shù)與套曲音樂要素的結(jié)合方面淺談這些結(jié)論。文章旨在為演唱此套曲的聲樂演唱者提供一些聲樂技術(shù)上的幫助,以細(xì)節(jié)著手論述說明聲樂技術(shù)在音樂表達(dá)中的結(jié)合,使其在演唱時(shí)如何更有效的避免一些具體問題。文中的一些音樂要素的分析方法亦可應(yīng)用于其它聲樂作品,具有一定的普遍通用價(jià)值。此文在闡述演唱體會(huì)時(shí),較多的使用了樂譜中的一些細(xì)節(jié)之處,以較多的例子結(jié)合實(shí)際演唱體會(huì),說明了一些演唱中容易出問題的地方。這些細(xì)節(jié)問題主要涵蓋的是音樂的要素問題,文章著重論述聲樂演唱技術(shù)方面的體會(huì)與作品中高音、音量、音值這三方面的實(shí)際結(jié)合應(yīng)用。在音樂要素表達(dá)與聲樂演唱技術(shù)的結(jié)合方面,文中有幾項(xiàng)具有獨(dú)創(chuàng)性的... 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

“線條”向上向前和向下向后兩種動(dòng)作

音值在作品中直接影響演唱的旋律處理問題，相對(duì)音值與音高對(duì)旋律具有鮮明的辨識(shí)度，它所包含的速度中的絕對(duì)音值與音樂形象又直接相關(guān)。所以，我們?cè)谘莩行枰盐障鄬?duì)14音值的均等準(zhǔn)確，也要對(duì)絕對(duì)音值即包含了速度的相對(duì)音值問題有所思考，才能準(zhǔn)確表達(dá)作品中的音樂律動(dòng)及其想要體現(xiàn)的喜怒哀樂。第一節(jié) 絕對(duì)音值的分析在綜合根據(jù)作品的速度和具體音符后，每一首作品的每一個(gè)音符都有著它的絕對(duì)時(shí)值，而所有的演唱內(nèi)容都是在這樣的時(shí)間范圍里完成的。所以，在作品演唱中搞清楚每一個(gè)音的持續(xù)時(shí)間至關(guān)重要，否則就會(huì)直接的歪曲作曲家的作品表達(dá)。以作品《Rückblick》的第 10、11 小結(jié)為例，如譜例 10a，其標(biāo)注速度為 Nichtzu geschwind 即不太快的；以《Der Leiermann》的第 9 小結(jié)為例，如譜例 10b，其標(biāo)注速度為 Etwas langsam 即有點(diǎn)慢的。這兩個(gè)片段具有同樣有節(jié)奏型，但是

才能準(zhǔn)確表達(dá)作品中的音樂律動(dòng)及其想要體現(xiàn)的喜第一節(jié) 絕對(duì)音值的分析據(jù)作品的速度和具體音符后，每一首作品的每一個(gè)音所有的演唱內(nèi)容都是在這樣的時(shí)間范圍里完成的。所一個(gè)音的持續(xù)時(shí)間至關(guān)重要，否則就會(huì)直接的歪曲作Rückblick》的第 10、11 小結(jié)為例，如譜例 10a，其標(biāo)注d 即不太快的；以《Der Leiermann》的第 9 小結(jié)為例 Etwas langsam 即有點(diǎn)慢的。這兩個(gè)片段具有同樣有節(jié)圖 11a 片段

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)形象[J]. 于航.  戲劇之家. 2018(09)
[2]舒伯特《冬之旅》之詩樂關(guān)系探究[J]. 聶普榮.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(02)
[3]聲樂套曲《冬之旅》中調(diào)性的象征意義[J]. 王如意.  解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(04)



本文編號(hào)：3413313