貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》雖然是一部十二音作品,但卻是一部序列技術(shù)與自由處理、調(diào)性與無調(diào)性、純音樂與標(biāo)題性相結(jié)合的作品。因此,對于這類作品的分析來說,就不能僅僅拘泥于"十二音"這單一的屬性,不必（同時也不可能）像嚴(yán)格的十二音作品那樣,僅僅著眼于厘清每個音高與序列原型的關(guān)系——在明確分析對象特點的前提下,結(jié)合自己的分析目的而選擇相應(yīng)的分析方法和重點,在新音樂研究中是至關(guān)重要的。 

【文章來源】：北方音樂. 2020,(20)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
第一樂章(Andante)
第二樂章(Allegretto)
第三樂章(Allegro)
第四樂章(Adagio)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]勛伯格十二音作品中的序列派生手法研究[J]. 劉文平.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2008(03)
[2]三種音高思維的創(chuàng)作理念與實踐——傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法的共融[J]. 姚恒璐.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2008(03)
[3]勛伯格序列音高組合中的傳統(tǒng)因素[J]. 陳樂燕.  中國音樂學(xué). 2007(03)



本文編號：3405538