貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》雖然是一部十二音作品,但卻是一部序列技術(shù)與自由處理、調(diào)性與無(wú)調(diào)性、純音樂(lè)與標(biāo)題性相結(jié)合的作品。因此,對(duì)于這類(lèi)作品的分析來(lái)說(shuō),就不能僅僅拘泥于"十二音"這單一的屬性,不必（同時(shí)也不可能）像嚴(yán)格的十二音作品那樣,僅僅著眼于厘清每個(gè)音高與序列原型的關(guān)系——在明確分析對(duì)象特點(diǎn)的前提下,結(jié)合自己的分析目的而選擇相應(yīng)的分析方法和重點(diǎn),在新音樂(lè)研究中是至關(guān)重要的。 

【文章來(lái)源】：北方音樂(lè). 2020,(20)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
第一樂(lè)章(Andante)
第二樂(lè)章(Allegretto)
第三樂(lè)章(Allegro)
第四樂(lè)章(Adagio)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]勛伯格十二音作品中的序列派生手法研究[J]. 劉文平.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(03)
[2]三種音高思維的創(chuàng)作理念與實(shí)踐——傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法的共融[J]. 姚恒璐.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(03)
[3]勛伯格序列音高組合中的傳統(tǒng)因素[J]. 陳樂(lè)燕.  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2007(03)



本文編號(hào)：3405538