本文關(guān)鍵詞：瞿維鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：瞿維是20世紀(jì)著名的中國(guó)作曲家，他的音樂(lè)創(chuàng)作涵蓋了歌劇、交響樂(lè)、鋼琴、歌曲等眾多體裁，各類作品無(wú)論是在數(shù)量還是質(zhì)量上都取得了令人矚目的成績(jī)。作為一位成熟的新中國(guó)作曲家，，鋼琴音樂(lè)一直以來(lái)都是其重要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。從上世紀(jì)40年代開(kāi)始，瞿維共創(chuàng)作了8首鋼琴作品，包括《蒙古夜曲》、《花鼓》、《序曲第一號(hào)》、《序曲第二號(hào)》、《主題及變奏曲》、《荷花舞》和《鋼琴與樂(lè)隊(duì)——音詩(shī)》，其中前7首獨(dú)奏作品收錄在了人民音樂(lè)出版社1991年出版的《瞿維鋼琴曲集》中。瞿維的鋼琴作品以濃郁的民族民間風(fēng)格著稱，嚴(yán)謹(jǐn)多變的傳統(tǒng)作曲技法與細(xì)膩抒情的情感勾畫(huà)使其鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在中國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂(lè)發(fā)展歷程中占據(jù)一席之地。 本文以瞿維鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作研究為題，通過(guò)對(duì)其音樂(lè)人生軌跡和7首鋼琴獨(dú)奏作品創(chuàng)作技法的詳盡梳理與分析，進(jìn)而對(duì)瞿維鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷史地位作出客觀的評(píng)價(jià)。全文共分為五章，第一章是對(duì)瞿維完整音樂(lè)人生的梳理；第二章是對(duì)其鋼琴創(chuàng)作中旋律素材及調(diào)式調(diào)性布局的探討；第三章是對(duì)其和聲手法與織體形態(tài)的研究；第四章是對(duì)瞿維鋼琴作品曲式結(jié)構(gòu)的分析；第五章則是對(duì)瞿維鋼琴作品題材演進(jìn)與音樂(lè)語(yǔ)言特色的總結(jié)歸納。在最后的結(jié)語(yǔ)中，筆者結(jié)合特定時(shí)代語(yǔ)境的剖析，意對(duì)瞿維鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷史地位與時(shí)代局限性進(jìn)行總體性的評(píng)價(jià)。
【關(guān)鍵詞】：瞿維 《瞿維鋼琴作品集》 《蒙古夜曲》 《花鼓》 《序曲第一號(hào)》 《序曲第二號(hào)》 《主題及變奏曲》 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)幻想曲》 《荷花舞》
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-10
• 一、課題的緣起7-8
• 二、研究現(xiàn)狀8-9
• 三、本課題研究的相關(guān)問(wèn)題9-10
• 第—章 新中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)探索者10-20
• 第一節(jié) 立志“獻(xiàn)身音樂(lè)”10-12
• 一、孜孜不倦的求學(xué)之路10-11
• 二、橫貫終身的創(chuàng)作生涯11-12
• 三、秉燭照人的歷史使命感12
• 第二節(jié) 音樂(lè)理念探析12-14
• 一、“革命”文藝觀13
• 二、“人民”創(chuàng)作觀13-14
• 三、“民族”審美觀14
• 第三節(jié) 歌劇與交響樂(lè)創(chuàng)作14-17
• 一、歌劇音樂(lè)創(chuàng)作15
• 二、交響音樂(lè)創(chuàng)作15-17
• 第四節(jié) 鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作17-20
• 一、改編作品17-18
• 二、獨(dú)創(chuàng)作品18-19
• 三、翟維鋼琴作品在其音樂(lè)創(chuàng)作中的地位19-20
• 第二章 旋律形態(tài)與調(diào)性布局20-35
• 第一節(jié) 旋律形態(tài)20-28
• 一、以舊有民族民間曲調(diào)為基礎(chǔ)的旋律改編20-25
• 二、帶有民族民間音調(diào)因素的旋律創(chuàng)作25-28
• 第二節(jié) 同宮及同主系統(tǒng)調(diào)式轉(zhuǎn)換28-31
• 一、同宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式轉(zhuǎn)換28-29
• 二、同主音五聲性調(diào)式的轉(zhuǎn)換29-31
• 第三節(jié) 調(diào)性轉(zhuǎn)換的運(yùn)用31-35
• 一、異宮系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)性轉(zhuǎn)移31-33
• 二、復(fù)合調(diào)式及調(diào)性疊置的運(yùn)用33-35
• 第三章 和聲與織體形態(tài)分析35-52
• 第一節(jié) 五聲性和弦結(jié)構(gòu)35-42
• 一、三度疊置和弦35-39
• 二、非三度疊置和弦39-41
• 三、五聲性縱合結(jié)構(gòu)和弦41-42
• 第二節(jié) 和聲的處理手法42-46
• 一、傳統(tǒng)功能性和聲的運(yùn)用42-43
• 二、和聲進(jìn)行的五聲化處理43-44
• 三、平行和弦及線性和聲的運(yùn)用44-46
• 第三節(jié) 織體形態(tài)分析46-52
• 一、單聲織體形態(tài)46-47
• 二、主調(diào)織體形態(tài)47-49
• 三、復(fù)調(diào)織體形態(tài)49-52
• 第四章 曲式結(jié)構(gòu)分析52-59
• 第一節(jié) 典型的西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)52-56
• 一、濃縮再現(xiàn)的單三部曲式52-53
• 二、縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式53-54
• 三、裝飾與自由結(jié)合的變奏曲式54-56
• 第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思維的滲透56-57
• 第三節(jié) 多重曲式原則的混合57-59
• 第五章 瞿維鋼琴創(chuàng)作的題材演進(jìn)與語(yǔ)言特色59-65
• 第一節(jié) 題材內(nèi)容的時(shí)代演進(jìn)59-62
• 一、從浪漫到質(zhì)樸59-60
• 二、從“無(wú)標(biāo)題”到“革命敘事”60-61
• 三、落于質(zhì)樸的回歸之象61-62
• 第二節(jié) 音樂(lè)語(yǔ)言的總體特征62-65
• 一、對(duì)民族與傳統(tǒng)的執(zhí)守62-63
• 二、貼合大眾的體裁與形式63-64
• 三、細(xì)膩抒情的情感勾畫(huà)64-65
• 結(jié)語(yǔ) 在政治“理智”與藝術(shù)感性間徘徊65-67
• 參考文獻(xiàn)67-69
• 附錄69-73
• 后記73

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