本文關(guān)鍵詞：巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調(diào)賦格曲的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在鋼琴作品中，賦格曲是多聲部對(duì)位法寫(xiě)作的作品體裁，它的主要特點(diǎn)是聲部之間相互模仿。歷經(jīng)西方十七世紀(jì)至二十一世紀(jì)的賦格曲，至今仍然是鋼琴學(xué)生學(xué)習(xí)的主要體裁之一。其中，巴赫晚年創(chuàng)作的a小調(diào)賦格曲是本科的復(fù)調(diào)學(xué)習(xí)曲目之一，肖邦的a小調(diào)賦格曲被收錄在上海音樂(lè)學(xué)院的階段考級(jí)作品集中，是中國(guó)鋼琴普及教育的重要一環(huán)，而肖斯塔科維奇的a小調(diào)賦格曲已成為鋼琴家音樂(lè)會(huì)的常備演奏曲目。 全文共分四個(gè)章節(jié)，第二章賦格曲之演變介紹了賦格曲的興起、重要作曲家和三首a小調(diào)賦格曲的創(chuàng)作背景。在第三章中，將三首a小調(diào)賦格曲以主題、對(duì)題及和聲、調(diào)式調(diào)性等角度進(jìn)行分析。第四章針對(duì)三首a小調(diào)賦格曲的演奏方式，從音色、節(jié)奏、旋律處理等多角度進(jìn)行理解。 從創(chuàng)作結(jié)構(gòu)層面看，三首作品的結(jié)構(gòu)形式并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的推移而改變，賦格曲保留了規(guī)整的呈示部、中間部、再現(xiàn)部進(jìn)行規(guī)律；旋律發(fā)展方面采用了主題先進(jìn)入，之后進(jìn)行答題和對(duì)題的形式；在調(diào)式調(diào)性方面，肖斯塔科維奇運(yùn)用俄羅斯民族調(diào)式，但旋律小調(diào)和和聲小調(diào)還是作品的主導(dǎo)調(diào)性。在和聲方面，可以管窺不同時(shí)期作曲家的寫(xiě)作方式，巴赫的結(jié)尾和弦是大和弦，肖邦和肖斯塔科維奇都采用了小三和弦。巴赫的a小調(diào)賦格曲旋律進(jìn)行中多使用大、小三度，純四、純五、純八度，而肖斯塔科維奇a小調(diào)賦格曲中大量增四、大七度音程出現(xiàn)，說(shuō)明20世紀(jì)的賦格曲寫(xiě)作手法有了一種全新的模式。 本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于對(duì)不同時(shí)期同一調(diào)性的三首作品比較分析，發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)間的發(fā)展，賦格曲寫(xiě)作和演奏的傳統(tǒng)得到了延續(xù)性，并將理論發(fā)展到新的高度。雖然賦格曲在浪漫樂(lè)派不是重要的形式，，但門(mén)德?tīng)査伞⑹媛茸髑叶紝?duì)賦格曲有所創(chuàng)作和研究，賦格曲得到了長(zhǎng)期的關(guān)注和發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)三首作品的比較研究，以幫助師生們對(duì)這三首賦格曲作品的音樂(lè)風(fēng)格有更深層次的把握，為實(shí)際的鋼琴演奏提供了參考。
【關(guān)鍵詞】：a小調(diào)賦格曲 巴赫 肖邦 肖斯塔科維奇 比較研究
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-10
• 第1章 緒論10-14
• 1.1 研究意義10
• 1.2 研究現(xiàn)狀10-12
• 1.3 研究?jī)?nèi)容12-13
• 1.4 研究方法13
• 1.5 創(chuàng)新之處13-14
• 第2章 賦格曲之演變14-19
• 2.1 賦格曲的興起14
• 2.2 賦格曲創(chuàng)作重要作曲家14-16
• 2.2.1 巴赫14-15
• 2.2.2 肖邦15
• 2.2.3 肖斯塔科維奇15-16
• 2.3 創(chuàng)作背景16-17
• 2.3.1 巴赫 a 小調(diào)賦格曲16-17
• 2.3.2 肖邦 a 小調(diào)賦格曲17
• 2.3.3 肖斯塔科維奇 a 小調(diào)賦格曲17
• 2.4 本章小結(jié)17-19
• 第3章 三首 a 小調(diào)賦格曲的音樂(lè)形式19-36
• 3.1 巴赫 a 小調(diào)賦格曲19-25
• 3.1.1 呈示部19-21
• 3.1.2 中間部21-24
• 3.1.3 再現(xiàn)部24-25
• 3.2 肖邦的 a 小調(diào)賦格曲25-30
• 3.2.1 呈示部25-27
• 3.2.2 中間部27-28
• 3.2.3 再現(xiàn)部28-30
• 3.3 肖斯塔科維奇 a 小調(diào)賦格曲30-33
• 3.3.1 呈示部30-31
• 3.3.2 中間部31
• 3.3.3 再現(xiàn)部31-33
• 3.4 本章小結(jié)33-36
• 第4章 三首 a 小調(diào)賦格曲的演奏方式36-53
• 4.1 主題演奏方式比較36-42
• 4.1.1 音符的獨(dú)立性36-37
• 4.1.2 聲部的線(xiàn)條性37-39
• 4.1.3 聲部的平衡感39-40
• 4.1.4 觸鍵的改變40-42
• 4.2 對(duì)題演奏方式比較42-47
• 4.2.1 音符的獨(dú)立性42-44
• 4.2.2 聲部的線(xiàn)條性44-45
• 4.2.3 聲部的平衡感45-46
• 4.2.4 觸鍵的改變46-47
• 4.3 間插段演奏方式比較47-49
• 4.3.1 調(diào)性色彩變幻把握47-48
• 4.3.2 動(dòng)機(jī)的變形48-49
• 4.4 裝飾音演奏方式比較49-50
• 4.4.1 洛可可風(fēng)格裝飾音49-50
• 4.4.2 浪漫主義風(fēng)格裝飾音50
• 4.5 本章小結(jié)50-53
• 結(jié)論53-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 附錄58-59
• 致謝59-60
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果60-61
• 附圖61-64
• 作者簡(jiǎn)介64

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調(diào)賦格曲的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：336059