法國藝術(shù)歌曲在世界音樂史上占據(jù)著重要的地位,19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初是法國藝術(shù)歌曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期,加布里埃爾·福雷和雷納爾多·哈恩是這一時(shí)期法國藝術(shù)歌曲的代表性作曲家,他們的作品具有非常高的藝術(shù)價(jià)值,在很大程度上影響了法國藝術(shù)歌曲的后期發(fā)展。本文直接針對(duì)筆者學(xué)位音樂會(huì)中的曲目,結(jié)合自身舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐,用比較認(rèn)知的方式,對(duì)福雷兩首藝術(shù)歌曲（《夢醒后》<Après un reve>、《情歌》<Chanson d’Amour>）、哈恩兩首藝術(shù)歌曲（《假如我的歌聲能飛翔》<Si mes Vers Avaient des Ailes>、《致克羅麗絲》<àChloris>）的詩詞理解、音樂分析、演唱技法以及演繹經(jīng)驗(yàn),進(jìn)行全面的論述,試圖總結(jié)這些作品在演繹風(fēng)格上的相近狀態(tài)、差異狀態(tài),以求更加完整地把握福雷、哈恩藝術(shù)歌曲的演繹風(fēng)格,進(jìn)而加深了解法國藝術(shù)歌曲部分性的特征,提升自身演唱法國藝術(shù)歌曲的藝術(shù)實(shí)踐能力。本文分為緒論、主體三個(gè)章節(jié)、結(jié)論等五個(gè)部分。緒論部分做了必要的知識(shí)性介紹。第一章通過分析四首法國藝術(shù)歌曲的詩文、歌詞特點(diǎn)及立意,來說明歌詞內(nèi)涵都是對(duì)... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由
    第二節(jié) 法國藝術(shù)歌曲簡介
    第三節(jié) 兩位作曲家及其相關(guān)作品簡介
        一、加布里埃爾·福雷及其藝術(shù)歌曲《夢醒后》、《情歌》
        二、雷納爾多·哈恩及其藝術(shù)歌曲《假如我的歌聲能飛翔》、《致克羅麗絲》
    第四節(jié) 相關(guān)經(jīng)典文獻(xiàn)綜述
第一章 對(duì)四首法國藝術(shù)歌曲歌詞方面的比較認(rèn)知
    第一節(jié) 福雷兩首藝術(shù)歌曲的歌詞特點(diǎn)及立意
        一、《夢醒后》(Après un reve)
        二、《情歌》(Chanson d’Amour)
    第二節(jié) 哈恩兩首藝術(shù)歌曲的歌詞特點(diǎn)及立意
        一、《假如我的歌聲能飛翔》(Si mes Vers Avaient des Ailes)
        二、《致克羅麗絲》(àChloris)
第二章 對(duì)四首法國藝術(shù)歌曲音樂方面的比較認(rèn)知
    第一節(jié) 福雷兩首藝術(shù)歌曲的音樂分析及演唱技巧感悟
        一、《夢醒后》(Après un reve)
        二、《情歌》(Chanson d’Amour)
    第二節(jié) 哈恩兩首藝術(shù)歌曲的音樂分析及演唱技巧感悟
        一、《假如我的歌聲能飛翔》(Si mes Vers Avaient des Ailes)
        二、《致克羅麗絲》(àChloris)
第三章 對(duì)四首法國藝術(shù)歌曲演繹風(fēng)格的比較認(rèn)知
    第一節(jié) 共性及其演繹風(fēng)格的處理手段
        一、四首藝術(shù)歌曲的共性
        二、相應(yīng)的演繹風(fēng)格處理手段
    第二節(jié) 殊性及其演繹風(fēng)格的處理手段
        一、四首藝術(shù)歌曲的殊性
        二、相應(yīng)的演繹風(fēng)格處理手段
結(jié)論
    第一節(jié) 福雷、哈恩法國藝術(shù)歌曲演繹風(fēng)格的整合認(rèn)識(shí)
    第二節(jié) 從作品中去認(rèn)識(shí)法國藝術(shù)歌曲的部分特征
    第三節(jié) 該論題進(jìn)一步研究的展望
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]雷納爾多·哈恩藝術(shù)歌曲的法式風(fēng)格解讀[J]. 席寧.  音樂創(chuàng)作. 2018(09)
[2]法國藝術(shù)歌曲的流變及風(fēng)格[J]. 隋思義.  當(dāng)代音樂. 2018(01)
[3]談福雷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧——以《夢后》為例[J]. 董鵬.  音樂生活. 2015(03)
[4]雷納爾多·哈恩的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J]. 李紅.  貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版). 2011(02)
[5]談法國藝術(shù)歌曲的起源及演唱[J]. 邱曙葦.  藝術(shù)教育. 2009(09)
[6]佛雷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及其演唱特點(diǎn)[J]. 湯愛民.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(04)
[7]法國藝術(shù)歌曲及其演唱風(fēng)格[J]. 俞宜萱.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1984(01)

碩士論文
[1]美聲女高音聲種特點(diǎn)與生理?xiàng)l件及用聲特點(diǎn)的對(duì)比研究[D]. 高勝男.中央音樂學(xué)院 2018
[2]淺析法國藝術(shù)歌曲的演繹風(fēng)格—例舉福雷、德彪西的四首聲樂作品[D]. 陳燕如.上海音樂學(xué)院 2018
[3]哈恩三首藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征與演唱研究[D]. 黃鳳麟.武漢音樂學(xué)院 2017



本文編號(hào)：3328350