發(fā)布時間：2017-04-28 07:14

  本文關(guān)鍵詞：論京劇元素在鋼琴曲《皮黃》中的運用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著我們國家的日益強大，在經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域的不斷發(fā)展，中西方文化的不斷融合，我們越來越發(fā)現(xiàn)，民族的才是世界的�！熬﹦　边@門古老的文化體系，作為我們國家?guī)浊炅鱾飨聛淼木�，是我們中國一項具有代表性的符號。本文欲闡述京劇這種題材和其中的音樂元素在鋼琴中的運用以及其中西合璧的意義所在。 本文運用了較多的研究方式，首先查找文字資料、電子資料、看名人訪談錄、欣賞京劇等等。進一步的了解了京劇的各類知識，尤其是“皮黃”這種京劇體裁，其中闡釋了關(guān)于它的曲譜、行當(dāng)、腔調(diào)、板式、調(diào)式等元素，并以張朝先生的鋼琴改編曲《皮黃》為實例進行詳細(xì)分析，闡釋它是如何與西方的文化結(jié)合在一起的，在西方的樂器鋼琴中的具體運用，其中包含在具體彈奏方法，用鋼琴模仿京劇當(dāng)中的弦類樂器、曲式結(jié)構(gòu)、織體編排等各個方面。 其中西合璧的過程分為三個階段：第一階段大概是1900年后，隨著世界工業(yè)革命的發(fā)展，西方的文藝需求也日益增強，這時候在我國以梅蘭芳大師為代表的京劇藝術(shù)家正將此藝術(shù)發(fā)揚光大，與此同時，也將這門藝術(shù)傳入了北美、東亞及北歐地區(qū)；第二階段是1980年以后，京劇這門藝術(shù)被帶到了美國西海岸的夏威夷大學(xué)，并首次開始用英語等其它語種演唱，將其演唱的形式與西方清唱劇結(jié)合的是楊秋玲女士；第三階段是從1990年開始，西方的戲劇文化，交響樂元素第一次被運用到我國的京劇藝術(shù)當(dāng)中，開啟這門獨創(chuàng)藝術(shù)形式的人是孫萍女士。 我國鋼琴音樂的創(chuàng)作階段經(jīng)歷了一個漫長而又艱難的階段，和西方的鋼琴藝術(shù)文化相比還不能相提并論，也沒有達到普及的程度。我國是歷史四大文明古國之一，有著其他國家地區(qū)所無法比擬的歷史優(yōu)越性，因此，，我國的鋼琴藝術(shù)有著巨大的發(fā)展?jié)摿ο嘈盼覈魳钒l(fā)展的道路必定是越走越遠(yuǎn)！中國音樂文化得以順利發(fā)展的兩個重要的因素就是，繼承和發(fā)揚我國傳統(tǒng)音樂的精華，吸收和融合外來音樂文化精髓，以本民族儒家道家等的哲學(xué)觀念，音樂美學(xué)觀念為基本準(zhǔn)則，承襲本民族傳統(tǒng)音樂特點風(fēng)格，形成和發(fā)展了具有本民族特色的鋼琴音樂，同時也被世界鋼琴音樂文化所吸納，并成為了其重要的具有特色的組成部分！
【關(guān)鍵詞】：中國音樂 京劇 運用 中西音樂文化的融合
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-9
• 引言9-10
• 第一章 相關(guān)文獻綜述10-14
• 一、 建國前10-11
• 二、 建國后中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作11-13
• 三、 歸納13-14
• 第二章 京劇譜本的發(fā)展及與五線譜的結(jié)合14-18
• 一、 皮黃曲譜發(fā)展歷程15-16
• 二、 曲譜具體運用情況16-17
• 三、 對曲譜的高度評價17-18
• 第三章 淺談京劇元素在《皮黃》中的運用18-23
• 一、 京劇中的“皮黃”18
• 二、 板式18-19
• 三、 “板腔體”的組成類型19
• 四、 各“板式”具體分析19-23
• 第四章 《皮黃》與鋼琴的結(jié)緣23-32
• 一、 基礎(chǔ)題材源于中國京劇藝術(shù)23
• 二、 介紹鋼琴曲《皮黃》23-24
• 三、 踏板的相關(guān)說明24
• 四、 詳細(xì)說明《皮黃》中的一些注釋24-31
• 五、 總結(jié)31-32
• 參考文獻32-34
• 后記34

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關(guān)鍵詞：論京劇元素在鋼琴曲《皮黃》中的運用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：332356