內(nèi)蒙古作為歌舞之鄉(xiāng),有著豐富多彩的民族民間音樂,內(nèi)蒙古的音樂理論有著深厚的文化內(nèi)涵和鮮明的民族個性,音樂工作者們在民族溫暖的大家庭里,不斷開拓、不斷進取創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的音樂理論與批評。自新時期以來內(nèi)蒙古出現(xiàn)了較為豐富的理論學術(shù)成果,其中音樂理論與批評占多數(shù),但是對這些理論成果沒有人進行系統(tǒng)性的分析與研究。本文系統(tǒng)地對內(nèi)蒙古的音樂藝術(shù)理論與批評進行分析、整理、歸納與總結(jié)。首先從時間順序分三個階段：回顧與反思（1978-1980年代末）；經(jīng)驗性的總結(jié)與研究（1980年代末-1990年代末）；多視角的研究與批評（1990年代末-21世紀初）來對內(nèi)蒙古音樂藝術(shù)理論與批評的發(fā)展概況作了介紹。其次概括了新時期以來內(nèi)蒙古音樂藝術(shù)理論與批評的總體特征,首先表現(xiàn)為：多學科理論與方法的運用,其中涉及音樂社會學、民族音樂學、音樂形態(tài)學、音樂美學等。其次是民族性與地域性的顯現(xiàn)；再次是與音樂創(chuàng)作和實踐存在的差異性。最后對內(nèi)蒙古地區(qū)音樂藝術(shù)理論與批評的發(fā)展取向提出自己的思考與見解。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古大學內(nèi)蒙古自治區(qū) 211工程院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
一、新時期以來內(nèi)蒙古音樂藝術(shù)理論與批評發(fā)展概況
    1.1 回顧與反思(1978年至1980年代末)
    1.2 經(jīng)驗性的總結(jié)與研究(1980年代末至1990年代末)
    1.3 多視角的研究與批評(1990年代末至21世紀初)
二、新時期以來內(nèi)蒙古音樂藝術(shù)理論與批評的總體特征
    2.1 多學科理論與方法的運用
        2.1.1 音樂社會學研究
        2.1.2 民族音樂學研究
        2.1.3 音樂形態(tài)學研究
        2.1.4 音樂美學研究
    2.2 民族性與地域性的顯現(xiàn)
        2.2.1 體現(xiàn)北方民族精神
        2.2.2 彰顯草原地域特性
    2.3 與音樂創(chuàng)作和實踐存在的差異
        2.3.1 音樂理論研究成果呈現(xiàn)不平衡現(xiàn)象
        2.3.2 音樂理論研究隊伍的整體水平還有待提升
三、關(guān)于內(nèi)蒙古音樂藝術(shù)理論與批評發(fā)展取向的思考
    3.1 自覺推動音樂藝術(shù)理論研究
    3.2 加強對音樂本體的系統(tǒng)性研究
    3.3 擴大音樂理論與批評研究隊伍建設
結(jié)語
附錄
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3279255