肖斯塔科維奇《d調(diào)賦格》中對位變奏思維模式的解析
發(fā)布時間:2021-07-10 23:33
"對位變奏"(Countrapuntal Variations)是對位技法和變奏技法交叉形成的一種創(chuàng)作手段。它既是用變奏形式展開的對位,也是由對位手段構(gòu)成的變奏。文章從對位變奏的角度解析肖斯塔科維奇《d調(diào)賦格》的創(chuàng)作思維,將全曲視為由以主題為單位的多個相互關(guān)聯(lián)的變奏單元而形成的對位結(jié)構(gòu),并在觀照各音樂元素的變奏參與的同時,按照各單元的時序性,推進(jìn)式的逐一分析各個聲部在縱橫關(guān)系變化中的運(yùn)行特征。
【文章來源】:星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2018,(03)北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】:12 頁
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]賦格結(jié)構(gòu)原則的創(chuàng)新——肖斯塔科維奇d小調(diào)賦格分析[J]. 趙德義. 黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2007(01)
[2]精彩紛呈的密接和應(yīng)——肖斯塔柯維奇《24首序曲與賦格》研究札記[J]. 趙德義. 黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2003(01)
[3]20世紀(jì)賦格中的戲劇性處理[J]. 鄒建平. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1998(02)
[4]二十世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的新觀念[J]. 楊捷. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1989(03)
[5]肖斯塔柯維奇《二十四首序曲與賦格》調(diào)思維的特征[J]. 趙德義. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(02)
[6]復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興[J]. 林華. 音樂藝術(shù). 1985(01)
[7]二十世紀(jì)西方音樂中的賦格寫作——兼談賦格創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[J]. 朱世瑞. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1985(01)
[8]肖斯塔科維契的復(fù)調(diào)音樂(上)[J]. 普羅托波波夫,徐月初. 音樂藝術(shù). 1984(03)
本文編號:3276866
【文章來源】:星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2018,(03)北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】:12 頁
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]賦格結(jié)構(gòu)原則的創(chuàng)新——肖斯塔科維奇d小調(diào)賦格分析[J]. 趙德義. 黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2007(01)
[2]精彩紛呈的密接和應(yīng)——肖斯塔柯維奇《24首序曲與賦格》研究札記[J]. 趙德義. 黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2003(01)
[3]20世紀(jì)賦格中的戲劇性處理[J]. 鄒建平. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1998(02)
[4]二十世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的新觀念[J]. 楊捷. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1989(03)
[5]肖斯塔柯維奇《二十四首序曲與賦格》調(diào)思維的特征[J]. 趙德義. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(02)
[6]復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興[J]. 林華. 音樂藝術(shù). 1985(01)
[7]二十世紀(jì)西方音樂中的賦格寫作——兼談賦格創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[J]. 朱世瑞. 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1985(01)
[8]肖斯塔科維契的復(fù)調(diào)音樂(上)[J]. 普羅托波波夫,徐月初. 音樂藝術(shù). 1984(03)
本文編號:3276866
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