《梅花三弄》是王建中先生（1933——2016）1972年根據(jù)古琴曲改編的鋼琴作品,在那個特殊的時代背景中,緊張惡劣的政治局面對文化藝術(shù)創(chuàng)作有著“三化”的嚴(yán)格要求,鋼琴音樂的創(chuàng)作受到了極大地限制。王建中先生獨(dú)辟蹊徑結(jié)合毛澤東《卜算子·詠梅》詞意,緊跟社會文化思潮,在繼承了原曲結(jié)構(gòu)和旋律的同時,將中國民族元素與西方近現(xiàn)代創(chuàng)作技法相融合,在西方樂器鋼琴上淋漓盡致的表現(xiàn)了中國古曲的藝術(shù)特色和民族神韻,賦予了它更為深厚的中國精神和氣韻內(nèi)涵,是中國鋼琴改編曲中的典范之作。本文以鋼琴曲《梅花三弄》為研究對象,從民族神韻和演奏技巧兩個方向,分析古琴曲《梅花三弄》的歷史演變過程以及樂曲所包含的民族意蘊(yùn),再通過利用“通感”手法把握梅花豐富立體的形象特征,以及樂曲所蘊(yùn)含的氣韻美和意境美進(jìn)行解讀。最后從整體演奏思維、觸鍵方法、聲部層次的劃分和踏板技巧四個方面,對樂曲的結(jié)構(gòu)布局、音色模仿、情感表達(dá)和音響效果作出細(xì)致的演奏技法研究,為樂曲的最終呈現(xiàn)提供個人見解。 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
序言
    (一)選題來源及意義
    (二)研究現(xiàn)狀及綜述
一、古琴曲《梅花三弄》的民族意蘊(yùn)
二、鋼琴改編曲《梅花三弄》的藝術(shù)特征
    (一)鮮明多變的音樂形象
    (二)超凡深遠(yuǎn)的氣韻意境
三、鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏技法分析
    (一)對樂曲“形散神不散”結(jié)構(gòu)的處理
    (二)觸鍵力度的把握在音樂色彩體現(xiàn)中的多樣性變化
        1.散音
        2.泛音
        3.按音
        4.滾拂
    (三)樂句聲部的走向?qū)σ魳非楦袑哟伪磉_(dá)的作用
        1.民族化和聲
        2.復(fù)調(diào)手法
    (四)不同踏板的靈活運(yùn)用對于音響效果的表達(dá)
        1.延音踏板
        2.弱音踏板
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
    音樂會節(jié)目單(一)
    音樂會節(jié)目單(二)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]詩情畫意承古韻 琴曲緣何發(fā)新聲——王建中鋼琴曲《梅花三弄》的藝術(shù)特色[J]. 王愛國,翟毅.  音樂創(chuàng)作. 2015(08)
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碩士論文
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本文編號：3249464