發(fā)布時間：2021-06-17 14:55

　　起源于新紀(jì)元運(yùn)動的新世紀(jì)音樂在表現(xiàn)民族性格方面,具有其他音樂流派不具有的天然接近性優(yōu)勢,其從創(chuàng)作之初,就是與少數(shù)民族在一起的。而作為"樂器之王"的鋼琴,以其在88個鍵上所展現(xiàn)的廣袤的音域,豐富的情緒表達(dá)和無與倫比的歌唱性,橋接了東西方少數(shù)民族樂器與人聲伴奏,當(dāng)之無愧地成為了不少新世紀(jì)音樂家首選的主奏樂器或配器。新世紀(jì)鋼琴音樂的發(fā)展,在一定程度上能夠反映少數(shù)民族音樂現(xiàn)代化的趨勢和取向。近年來,中國新世紀(jì)鋼琴音樂佳作層出,體現(xiàn)了在地原生性、詩性及哲思性等少數(shù)民族音樂性格特征,具有較為重要的研究價值。 

【文章來源】：貴州民族研究. 2018,39(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、新世紀(jì)音樂簡介
二、新世紀(jì)鋼琴音樂在表現(xiàn)少數(shù)民族音樂性格方面的天然耦合性
三、新世紀(jì)鋼琴音樂中的少數(shù)民族音樂性格探析
    (一) 淳樸自然的在地性
        1.沿用少數(shù)民族民歌原聲旋律
        2.挖掘少數(shù)民族音樂素材
        3.模擬民間樂器音響
    (二) 寓情于景的詩性
    (三) 遐想與神思的哲學(xué)性


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“中和”“意境”“氣韻”——淺析中國鋼琴演奏藝術(shù)中的傳統(tǒng)美學(xué)思想[J]. 李田甜.  信陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2016(06)
[2]談中國鋼琴作品的藝術(shù)形式及民族風(fēng)格[J]. 柳笛.  藝術(shù)教育. 2016(06)
[3]鋼琴藝術(shù)民族化簡論[J]. 于廣壯.  戲劇之家. 2016(01)
[4]立足鋼琴藝術(shù)之美 兼顧民族文化創(chuàng)新——中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作發(fā)展與反思[J]. 何上峰.  當(dāng)代音樂. 2016(01)
[5]少數(shù)民族音樂的鋼琴化實(shí)踐探索——基于少數(shù)民族音樂發(fā)展視角[J]. 張怡.  貴州民族研究. 2015(02)
[6]中國鋼琴音樂中的貴州少數(shù)民族音樂元素——以三首中國鋼琴音樂作品為例[J]. 祝波.  湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2013(05)
[7]我的信仰很清晰很深刻——訪中國NEW AGE（新世紀(jì)）音樂家梁旭[J]. 阿燕.  中國民族. 2012(11)
[8]論少數(shù)民族音樂在中國鋼琴作品中的新翻[J]. 成俊明.  藝術(shù)探索. 2007(05)



本文編號：3235409