本文是將匈牙利作曲家利蓋蒂（Gyorgy Ligeti）的《第二弦樂四重奏》作為研究對象，具體內(nèi)容會涉及到該作品的背景介紹、作曲技法的分析與文獻(xiàn)研究。在最新版的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中，將“利蓋蒂”條目中的創(chuàng)作劃分為三個時期：一是匈牙利時期（即創(chuàng)作早期）；二是從1956年至歌劇《偉大的死亡》（創(chuàng)作中期）；三是自歌劇《偉大的死亡》以后（創(chuàng)作晚期）。本文之所以選擇《第二弦樂四重奏》這部作品進(jìn)行研究，主要是因為該作品創(chuàng)作于“1956年至歌劇《偉大的死亡》”時期。這個時期屬于利蓋蒂創(chuàng)作生涯的中期，其作品能夠完整地體現(xiàn)作曲家在創(chuàng)作思維、作曲技法等方面的特點，并能夠與其早期創(chuàng)作的作品形成音樂風(fēng)格上鮮明的對比。因此，本文將以利蓋蒂的作曲技法分析為切入點，對作品參數(shù)進(jìn)行細(xì)致分析，以此來揭示作曲家的創(chuàng)作特點和提煉其一般的創(chuàng)作規(guī)律。根據(jù)上述的分析與研究范圍，本文的結(jié)構(gòu)共分為六個部分：第一部分，即緒論。內(nèi)容包括：本選題的學(xué)術(shù)背景及其理論與實際意義；國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述；目前國內(nèi)外對利蓋蒂及其音樂創(chuàng)作的研究現(xiàn)狀、進(jìn)展及成果、待深入研究的問題；研究方法和研究目的；本選題所俱備的創(chuàng)新之處；本選題的來源及研究基本路... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、 作曲家履歷、創(chuàng)作簡介
    二、 論文選題的學(xué)術(shù)背景與實際意義
    三、 國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述
    四、 本文所采用的分析與研究方法及其他
第二章 利蓋蒂《第二弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景
    注釋
第三章 利蓋蒂《第二弦樂四重奏》的作曲技法分析
    一、 關(guān)于作品中微復(fù)調(diào)的研究
        （一） 微復(fù)調(diào)織體中的音高組織
        （二） 微復(fù)調(diào)織體中的節(jié)奏組織
        （三） 微復(fù)調(diào)織體中的和聲音響特征
    二、 關(guān)于作品中音色與音響的研究
        （一） 織體中的音響特征
        （二） 對力度的控制
        （三） 音色——音響的布局方式
    注釋
第四章 《第二弦樂四重奏》的作曲技法總結(jié)
    一、 利蓋蒂的傳統(tǒng)作曲技法印跡
        （一） 主題動機(jī)方面
        （二） 樂句方面
        （三） 樂段方面
        （四） 終止式方面
        （五） 節(jié)奏方面
        （六） 持續(xù)音方面
        （七） 樂曲的完成
        （八） 伴奏方面
        （九） 聲部進(jìn)行
        （十） 對位處理
        （十一） 低聲部線條的處理
    二、 利蓋蒂的現(xiàn)代作曲技法應(yīng)用
        （一） 節(jié)奏節(jié)拍方面的分析
        （二） 旋律形態(tài)方面的分析
        （三） 主題動機(jī)方面的分析
        （四） 和聲方面的分析
        （五） 調(diào)性方面的分析
        （六） 音響方面的分析
        （七） 材料與結(jié)構(gòu)形態(tài)方面的分析
        （八） 結(jié)構(gòu)比例方面的分析
        （九） 作品構(gòu)思方面的分析
    三、 利蓋蒂早期與中期創(chuàng)作特點的異同
        （一） 音樂風(fēng)格方面
        （二） 結(jié)構(gòu)布局的原則與方式
        （三） 創(chuàng)作思維
        （四） 音色方面
        （五） 音高方面
        （六） 節(jié)奏方面
        （七） 織體方面
        （八） 力度方面
        （九） 調(diào)式調(diào)性方面
        （十） 演奏法方面
    注釋
第五章 利蓋蒂《第二弦樂四重奏》帶給我的啟示
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]獨特創(chuàng)作風(fēng)格作用下的技術(shù)因素——析潘德列茨基的早期樂隊作品中“音色·音響”技法的形成[J]. 張旭儒.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2007(01)
[2]里蓋蒂的音符軌跡 杜法羅與里蓋蒂的交談(上)[J]. 謝力昕.  音樂愛好者. 2006(09)
[3]音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運(yùn)用及其結(jié)構(gòu)意義分析(下)[J]. 陳鴻鐸.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 2005(02)
[4]音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運(yùn)用及其結(jié)構(gòu)意義分析(上)[J]. 陳鴻鐸.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(04)
[5]作為音響手段的“音色旋律”與“點描主義”的結(jié)構(gòu)方式[J]. 姚恒璐.  音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報. 2001(04)
[6]勛伯格關(guān)于主題動機(jī)的作曲技法理論[J]. 姚恒璐.  音樂學(xué)習(xí)與研究. 1998(02)
[7]貝拉·巴托克的六首弦樂四重奏[J]. �；伞そ苣崴鞣�,吳祖強(qiáng).  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1991(01)
[8]色彩復(fù)調(diào)[J]. 林華.  中國音樂學(xué). 1986(04)
[9]復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興[J]. 林華.  音樂藝術(shù). 1985(01)



本文編號：3201429