發(fā)布時間：2021-05-12 12:23

　　秦文琛是中國當(dāng)代作曲家。他的作品多是以室內(nèi)樂、交響樂創(chuàng)作為主。其中，很多作品都在國內(nèi)外受到廣泛的好評。本篇論文選取了嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》作為研究對象。他在創(chuàng)作手段上汲取了歐洲音樂技法與管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)，結(jié)合中國民族樂器，創(chuàng)作出具有中國特色的民族管弦音樂作品。本文通過分析研究作品中的音高組織關(guān)系、節(jié)奏形態(tài)、結(jié)構(gòu)布局和音響色彩等方面來發(fā)掘這部作品中多種創(chuàng)作技法的綜合運(yùn)用。論文由緒論、正文和結(jié)語組成。在緒論中對論文的選題緣起和立意做了闡述，并大致介紹了作曲家及其嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》的創(chuàng)作背景。正文共分為五個章節(jié)，分別從同音控制法、音高組織關(guān)系、創(chuàng)作技法的多元性、音樂結(jié)構(gòu)、節(jié)奏形態(tài)與配器特色等方面進(jìn)行了分析。在結(jié)語中，從總體闡述了這部作品的創(chuàng)作技法和風(fēng)格特征，并從中獲得一些心得體會。 

【文章來源】：沈陽音樂學(xué)院遼寧省

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題的緣起
    第二節(jié) 作曲家簡介和創(chuàng)作背景
        一、 作曲家簡介
        二、 作品的創(chuàng)作背景
第一章 同音控制法
    第一節(jié) 同音控制法
    第二節(jié) 《喚鳳》中“同音控制法”的具體應(yīng)用
    第三節(jié) 旋律中“同音”之間產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)
第二章 音高組織關(guān)系
    第一節(jié) 音級集合的材料分析
        一、 三音集合
        二、 四音集合
        三、 五音集合
    第二節(jié) 《喚鳳》中音程級的具體應(yīng)用
第三章 創(chuàng)作技法的多元性
    第一節(jié) 中國民族調(diào)式
    第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂思維與西方現(xiàn)代音樂風(fēng)格的融合
第四章 音樂結(jié)構(gòu)劃分
    第一節(jié) 從“同音”角度劃分結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 從演奏速度劃分結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 從音響色彩上劃分結(jié)構(gòu)
第五章 節(jié)奏與節(jié)拍形態(tài)
    第一節(jié) 節(jié)奏形態(tài)
    第二節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍錯位
    第三節(jié) 拍子與速度的變換
第六章 樂隊(duì)編制與配器特色
    第一節(jié) 樂隊(duì)編制
    第五節(jié) 音響色彩上的對比
結(jié)語
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“新潮音樂”之路混生何以涅磐——由秦文琛嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》之單音技法與“整體結(jié)構(gòu)節(jié)奏”的折返而引申[J]. 孫慧.  中國音樂. 2009(04)

博士論文
[1]歇爾西的“單一音”探析[D]. 劉湲.中央音樂學(xué)院 2003

碩士論文
[1]秦文琛“同音控制法”作曲技術(shù)研究[D]. 海日泰.內(nèi)蒙古大學(xué) 2012



本文編號：3183409