本文關鍵詞：舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文的主要研究對象是舒伯特的最后三首鋼琴奏鳴曲，即《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D958)、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D959)和《~bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D960)。 文中，首先對舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作概況作了梳理，認為舒伯特創(chuàng)作了二十首具有現(xiàn)實意義的鋼琴奏鳴曲；對舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的三個時期進行了劃分，并總結了各個時期的創(chuàng)作特征。文章對最后三首奏鳴曲的創(chuàng)作背景進行了介紹，其中包括舒伯特生命中最后兩年的重要事件和三首奏鳴曲的創(chuàng)作情況。 本文在詳盡分析樂譜的基礎上，對最后三首奏鳴曲的主要創(chuàng)作特點進行了以下總結： 1、奏鳴曲式和奏鳴回旋曲式樂章中展開的普遍化是最后三首奏鳴曲最為顯著的特點，它決定了整個樂章的走向，并使展開部具有相對“靜止”的特點； 2、舒伯特的主題寫作中更喜歡運用非方整性寫法，并通過自身材料的延長、縮減和重復或者更高一級的段落重復使其達到了結構上和審美上的巧妙平衡； 3、舒伯特喜歡用鏈式的主題貫穿方式，音樂以之前的材料為依據(jù)，經(jīng)過變化后再加入新的材料，用這種方式不間斷地發(fā)展； 4、舒伯特的三調(diào)呈示部遵循從主到屬的總體原則，并擴展了調(diào)性歷程。他通常在副部的開始加入一個三度的調(diào)性，有時再加入一個新主題，最后在呈示部結束之前到達屬調(diào)； 5、較多地運用整小節(jié)的休止，使其不僅具有深刻的表情意義，而且在結構樂曲中起到了不可或缺的作用； 6、舒伯特在慢板樂章中運用同一旋律異調(diào)配置的和聲變奏方式來構成音樂的段落，使同一個旋律在不同的和聲色彩里閃現(xiàn)，既避免了單調(diào)的重復，又保持了旋律的抒情性和完整性； 7、展開的段落中習慣運用半音化的發(fā)展手法，半音階式的深層線條成為某些展開段落的顯著特點； 8、c小調(diào)和A大調(diào)奏鳴曲中都運用了“阿特拉斯”(Atlas)動機，三首奏鳴曲中運用了大量嘆息的音調(diào)，并傾向于~#c小調(diào)的運用； 9、“流浪者”的情感因素是音樂強烈沖突的深刻思想根源。
【關鍵詞】：展開 鏈式延展 三調(diào)呈示部 異調(diào)配置 半音化發(fā)展 阿特拉斯動機
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 前言10-14
• 一、選題的緣由與意義10-12
• 二、與本課題相關的研究狀況概述12-13
• 三、研究思路13-14
• 第一章 舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作概況14-25
• 第一節(jié) 舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作數(shù)量14-18
• 一、十一首完整的奏鳴曲14-15
• 二、二十首具有現(xiàn)實意義的鋼琴奏鳴曲15-18
• 第二節(jié) 舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的分期18-25
• 一、1815——1819年的探索時期18-23
• 二、1823年——1826年的逐漸成熟時期23-24
• 三、1828年巔峰時期的最后三部曲24-25
• 第二章 舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景25-33
• 第一節(jié) 1827年—1828年的重要事件25-29
• 一、貝多芬去世對舒伯特的影響25-26
• 二、舒伯特自己的公開音樂會26-27
• 三、舒伯特最后的日子27-29
• 第二節(jié) 舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作29-33
• 一、最后的三部曲29
• 二、創(chuàng)作的時間和順序29-31
• 三、最后三首鋼琴奏鳴曲的受獻者31-33
• 第三章 舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲分析33-83
• 第一節(jié) c小調(diào)鋼琴奏鳴曲D95833-51
• 一、第一樂章，快板(Allegro)，3/4拍，c小調(diào)34-39
• 二、第二樂章，柔板(Adagio)，2/4拍，~bA大調(diào)39-43
• 三、第三樂章，小步舞曲，快板(Allegro)3/4拍，c小調(diào)43-45
• 四、第四樂章，快板(Allegro)，6/8拍，c小調(diào)45-51
• 第二節(jié) A大調(diào)鋼琴奏鳴曲D95951-67
• 一、第一樂章，快板(Allegro)，4/4拍，A大調(diào)51-56
• 二、第二樂章，小行板(Andantion)，3/8拍，~#f小調(diào)56-59
• 三、第三樂章，諧謔曲，活潑的快板(Allegro vivace)，3/4拍，A大調(diào)59-61
• 四、第四樂章，回旋曲(Rondo)，小快板(Allegretto)，4/4拍，小快板61-67
• 第三節(jié) ~bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲D96067-83
• 一、第一樂章，適度的中板(Molto moderato)，4/4拍，~bB大調(diào)67-69
• 二、第二樂章，持續(xù)的行板(Andante sostenuto)，3/4拍，~#c小調(diào)69-72
• 三、第三樂章，，諧謔曲，精致的活潑的快板(Allegro vivace con delicatezza)，3/4拍，~bB大調(diào)72-75
• 四、第四樂章，快板，但不太快(Allegro，ma non troppo)，2/4拍，~bB大調(diào)75-83
• 第四章 舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征(上)83-107
• 第一節(jié) 主題的非方整性寫法83-92
• 一、快板樂章中主題的非方整性寫法83-87
• 二、慢板樂章中主題的非方整性寫法87-91
• 三、小結91-92
• 第二節(jié) 奏鳴曲式各部分中的展開92-102
• 一、快板樂章呈示部中的展開92-94
• 二、末樂章奏鳴回旋曲式各部分中的展開94-98
• 三、展開部中的展開——相對“靜止”的展開98-101
• 四、小結101-102
• 第三節(jié) 主題的鏈式延展和三調(diào)呈示部102-107
• 一、主題的鏈式延展102-105
• 二、三調(diào)呈示部105-107
• 第五章 舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征(下)107-129
• 第一節(jié) 整小節(jié)休止的多種功能107-114
• 一、段落分隔的標記107-108
• 二、用休止取代主和弦的出現(xiàn)并成為段落間轉調(diào)的過渡108-111
• 三、段落內(nèi)部轉調(diào)的過渡和表情意義111-113
• 四、小結113-114
• 第二節(jié) 同一旋律的異調(diào)配置和半音化的發(fā)展手法114-119
• 一、同一旋律的異調(diào)配置114-115
• 二、展開中半音化的發(fā)展手法115-119
• 第三節(jié) 動機、音調(diào)及其情感內(nèi)涵119-129
• 一、“阿特拉斯”動機的運用119-123
• 二、嘆息音調(diào)和~#c小調(diào)的運用123-127
• 三、“流浪者”的情感因素是音樂強烈對比的深刻思想根源127-129
• 結論129-133
• 參考文獻133-136
• 一、外文著作和工具書133
• 二、外文文章133-134
• 三、中文著作和工具書134
• 四、中文文章134-136
• 后記136

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 陳默默;;舒伯特的奏鳴曲創(chuàng)作風格解讀——以《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D.784)為例[J];吉林廣播電視大學學報;2012年06期

2 曾祥吉;;十八、十九世紀之交奏鳴曲式中的“三調(diào)呈示部”[J];中央音樂學院學報;2011年04期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 劉彭;舒伯特a小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.42）研究[D];山東師范大學;2010年

2 唐慧君;舒伯特《鋼琴奏鳴曲》曲式研究[D];武漢音樂學院;2010年

  本文關鍵詞：舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：317900