19世紀80年代初,美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯首次提出了“意識流”的專業(yè)術(shù)語,后波及至哲學(xué)、文學(xué)、電影、美術(shù)等眾多領(lǐng)域,在各學(xué)科中有著廣泛的運用。音樂作為人文藝術(shù)學(xué)科的一個分支,也相當(dāng)程度受到意識流思潮的影響,最主要的表現(xiàn)出現(xiàn)于印象派音樂當(dāng)中。本文的研究將聚焦于印象派最具代表性作家德彪西的創(chuàng)作,以他的管弦樂作品《大海》為研究對象,從主題、結(jié)構(gòu)與音響等維度深入考察意識流現(xiàn)象在其中技術(shù)表現(xiàn)與手法特征,在此基礎(chǔ)上,將進一步試圖窺探“意識流”創(chuàng)作的心理與美學(xué)價值。全文共分三個部分來展開。第一部分主要梳理意識流的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,考察其研究的深度和廣度,及其在相關(guān)領(lǐng)域的研究視域與范圍。在此基礎(chǔ)上,第二章和第三章分別就意識流在音樂及姊妹學(xué)科中的界定與定位問題進行闡釋,明確意識流現(xiàn)象在各學(xué)科發(fā)展過程中的地位與作用,這是本文研究的重要基礎(chǔ)。第二部分三個維度展開,分別論述意識流在德彪西《大�！返闹黝}、結(jié)構(gòu)和音響上的具體表現(xiàn),著重突出打破傳統(tǒng)的主題敘事、非邏輯型的結(jié)構(gòu)與立體多層次性的時空組合等角度,這一章節(jié)是全文的中心論述部分。本文的最后部分將站在跨學(xué)科角度對意識流創(chuàng)作的心理與美學(xué)意義做進一步探索,指出意識流... 

【文章來源】：華東師范大學(xué)上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：84 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究意義
    第二節(jié) 國內(nèi)外研究綜述
        一、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        二、國外研究狀況
第二章 “意識流”及其相關(guān)學(xué)科界定
    第一節(jié) 心理學(xué)中的意識流
    第二節(jié) 文學(xué)中的意識流
    第三節(jié) 電影等藝術(shù)形式中的意識流
第三章 音樂中的“意識流”定位：概念與形態(tài)
    第一節(jié) 意識流概念
    第二節(jié) 意識流主要形態(tài)
        一、打破傳統(tǒng)的主題敘事模式
        二、非邏輯性的結(jié)構(gòu)架構(gòu)
        三、立體感與多層次的時空“調(diào)色”
第四章 德彪西《大�！分小耙庾R流”的多重表現(xiàn)
    第一節(jié) “意識流”現(xiàn)象在主題上的表現(xiàn)
        一、多主題或旋律碎片
        二、非連續(xù)性主題發(fā)展方式
        三、模糊化調(diào)性及和聲處理
    第二節(jié) “意識流”現(xiàn)象在結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)
        一、“自由”組合的材料關(guān)系
        二、“多義性”曲體結(jié)構(gòu)
        三、塊狀拼貼的蒙太奇手法
    第三節(jié) “意識流”現(xiàn)象在音響上的表現(xiàn)
        一、主題中的多線并進
        二、音色層次多變性
第五章 德彪西《大�！分小耙庾R流”創(chuàng)作的美學(xué)價值
    第一節(jié) 意識流美學(xué)產(chǎn)生淵源
    第二節(jié) 德彪西的音樂美學(xué)觀
    第三節(jié) 《大海》中的“意識流”美學(xué)價值
結(jié)語
參考文獻
附錄一（譜例目錄）
附錄二 (圖表目錄)
致謝
作者簡介及科研成果



本文編號：3174850