作為所指揮的客體對(duì)象絕對(duì)信賴的領(lǐng)袖,其工作職責(zé)要求自身必須"正確地"判斷作曲家在樂(lè)譜中所規(guī)定的音響效果,即須透過(guò)標(biāo)準(zhǔn)的記譜系統(tǒng)借鑒與理解任何可關(guān)聯(lián)的要素去捕捉每一個(gè)音符背后的真實(shí)意義。利奧波德·莫扎特（1）的著作《論小提琴演奏的基本原則》不僅在當(dāng)時(shí)歐洲范圍的音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)具有廣泛的影響力,并且持續(xù)至今依然作為研究歐洲18世紀(jì)音樂(lè)表演藝術(shù)實(shí)踐的重要學(xué)術(shù)史料。盡管該論述并不能完全作為演奏其所處時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作準(zhǔn)則,但可以確定的是今天的指揮者或演奏者是以此獲得18世紀(jì)音樂(lè)表演實(shí)踐正確音響的重要參考之一,特別是沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ氐囊魳?lè)創(chuàng)作。筆者在其諸多杰作中選擇《D大調(diào)第35交響曲》（K385）為例的原因在于除此曲的創(chuàng)作與其父親的關(guān)系以外,主要力圖以點(diǎn)概面式的探索維也納古典樂(lè)派交響音樂(lè)創(chuàng)作表演實(shí)踐的一般規(guī)律。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)音樂(lè). 2018,(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)


本文編號(hào)：3162916