我國年輕且獨具魅力的民族弓弦樂器雷琴,在近幾十年來并沒有得到與其自身優(yōu)勢相匹配的發(fā)展,面臨著式微的困局。本文通過三個章節(jié)展開論述:第一章,介紹雷琴的誕生及其“器樂化”發(fā)展的現(xiàn)狀等概況,并對雷琴的名稱及困境做了一些淺析;第二章,通過雷琴與其它樂器在形制、音色、音域、演奏法和表現(xiàn)力等方面的對比分析,說明雷琴“器樂化”的演奏優(yōu)勢及不足;并從對其它樂器的學(xué)習(xí)、借鑒中挖掘雷琴潛在的“器樂化”演奏優(yōu)勢;第三章,通過對作品《絲路上的圣徒》中用到的演奏法介紹,對上章提及的借鑒理念予以驗證,并從演奏法創(chuàng)新角度進一步探索雷琴的“器樂化”表現(xiàn)空間。認為雷琴既有其傳統(tǒng)“聲腔化”演奏優(yōu)勢,又有向其他樂器學(xué)習(xí)、借鑒的廣闊發(fā)展空間。當(dāng)代演奏家和作曲家若以開放性的思維,融合多種元素來發(fā)展雷琴“器樂化”演奏藝術(shù)的表現(xiàn)空間,應(yīng)是雷琴走出困局的可行之路。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－２】當(dāng)時刊登演出信息的報紙中國音樂家協(xié)會雷琴研究會授權(quán)使用??

＼告心??１：焱鉍＿罾霤．ｒ??【圖１－２】當(dāng)時刊登演出信息的報紙中國音樂家協(xié)會雷琴研究會授權(quán)使用??第二節(jié)關(guān)于名稱??關(guān)于雷琴的名稱眾說不一。目前有些書中如汪毓和編著的《中國近現(xiàn)代音樂史》？中用??的是“擂琴”，有的書中如由劉東升主編的《中國樂器圖鑒》＠即用的“雷琴”。毋庸置疑，??一件樂器要發(fā)展，至少在稱謂上要統(tǒng)一和規(guī)范。??宋東安在其《王殿玉雷琴藝術(shù)暨宋東安曲作選》“雷琴”一節(jié)中說：??“?王先生在談到這件樂器的音量時，曾以雷聲相喻，故選取了‘雷’字，于是由??‘大弦子’改為‘大雷’。１９５３年，王先生及其弟子韓鳳田、趙玉齋、宋東安商妥，命其??為‘雷琴，。”③??傅定遠在其《雷琴演奏法曲集》概述“雷琴溯源”中說：??“１９５３年，……記者采訪時問起這個樂器的名稱，王先生以其聲大如雷，就說叫‘大??雷琴’吧�？赡芤驗橥跸壬纳綎|口音，記者寫成了‘大擂琴（問）’。后來人們也就跟著用??普通話音叫它‘大擂（⑷）’

圖１－４】雷琴？??


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