"現(xiàn)代"和"現(xiàn)代性"的概念其實(shí)并非20世紀(jì)的專利。19世紀(jì)中葉之后,審美現(xiàn)代性從隱性走向顯性,對啟蒙現(xiàn)代性形成對抗和批判,也在藝術(shù)領(lǐng)域掀起了現(xiàn)代主義文化運(yùn)動的浪潮,具體表現(xiàn)為藝術(shù)的自律、轉(zhuǎn)向自我以及對創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)中獨(dú)創(chuàng)性的推崇等三個方面。而音樂也在這一浪潮下發(fā)生"現(xiàn)代性"轉(zhuǎn)型,遺棄了傳統(tǒng)西方哲學(xué)文化中的美和善,而注重對"真"的探尋。與此同時,審美現(xiàn)代性在20世紀(jì)的進(jìn)程中還激發(fā)了現(xiàn)代主義、先鋒派和后現(xiàn)代主義等思潮的出現(xiàn),進(jìn)而使"現(xiàn)代性"這一概念展現(xiàn)出充滿矛盾又內(nèi)在關(guān)聯(lián)的"多幅面孔"。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2018,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、當(dāng)“現(xiàn)代”成為一種理念
二、審美現(xiàn)代性對啟蒙現(xiàn)代性的批判和突破
三、現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型背景下的現(xiàn)代主義文化運(yùn)動
四、非理性主義哲學(xué)轉(zhuǎn)向下的“內(nèi)在需要表達(dá)”
五、這一時期音樂領(lǐng)域的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
六、現(xiàn)代音樂對傳統(tǒng)美和善的遺棄
七、“現(xiàn)代性”的多幅面孔



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