分析心理學(xué)認(rèn)為,原型是人類情感產(chǎn)生張力的深層內(nèi)驅(qū)力,而器樂表演則是情感張力的藝術(shù)轉(zhuǎn)化,因而對(duì)演奏技法、藝術(shù)表現(xiàn)的審美追求會(huì)受原型心理制約。從哲學(xué)角度看,原型的內(nèi)在特性與"道"相通,因此審美追求的過程即接近原型的過程,也是"體道"的過程。受中國哲學(xué)的影響,中國的藝術(shù)家一般不將演奏當(dāng)作一種簡單的技藝,而是將之視為與宇宙之道相通的藝術(shù)。中國的書法、建筑、園林藝術(shù)如此,音樂如此,以二胡為代表的器樂表演亦如此,器樂演奏不外乎是對(duì)上述對(duì)應(yīng)范疇的學(xué)習(xí)體驗(yàn)和綜合運(yùn)用。二胡演奏是"道"之藝,學(xué)習(xí)和運(yùn)用其實(shí)是"體道"的過程,也是接近原型的過程。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2011,27(S2)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、表演技術(shù)與原型
    （一） 心與身之協(xié)調(diào)
        1.上下接通
        2.左右互動(dòng)
        3.縱橫兼顧
    （二） 右手技法與原型張力
        1.運(yùn)弓
        2.運(yùn)弓與情感
        3.力的幻象
    （三） 左手技法與原型張力
        1.虛實(shí)相生
        2.松緊之間
        3.虛實(shí)、松緊還表現(xiàn)在揉弦、換把、顫音技巧之中
二、表演藝術(shù)與原型



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