武滿徹和索菲婭·古拜杜麗娜是二十世紀(jì)兩位著名的作曲家,他們的音樂創(chuàng)作皆融西方先鋒音樂影響與各自民族音樂為一體,力圖從音樂創(chuàng)作中表達(dá)自身的宗教信仰。從創(chuàng)作的視角來講,象征手法的運用是兩位作曲家的共通之處,但由于各自宗教信仰的差異而造成了其音樂在風(fēng)格意蘊(yùn)方面的個性差異：武滿徹在作品中體現(xiàn)出的是東方空寂的禪宗意識,而古拜杜麗娜在創(chuàng)作中則體現(xiàn)出的是西方宗教的苦難心理。本論文以武滿徹《夢／窗》和古拜杜麗娜《七言》兩部音樂作品為載體,旨在通過其各自運用象征手法的典型作品解讀,對于兩位作曲家由于宗教信仰差異而致使其在音樂創(chuàng)作中運用象征主義手法時所體現(xiàn)出的個性差異予以闡釋。本論文的主體結(jié)構(gòu)分為三個章節(jié)：第一章主要是簡述武滿徹和古拜杜麗娜的生平、創(chuàng)作風(fēng)格的形成以及“象征主義”對兩位作曲家音樂創(chuàng)作的影響。第二章主要時對武滿徹的音樂作品《夢／窗》進(jìn)行分析解讀,從而觀察其象征手法的運用特征。第三章主要是對索菲婭·古拜杜麗娜的《七言》這部音樂作品進(jìn)行剖析,進(jìn)而探討其象征手法在音樂創(chuàng)作中的運用問題。結(jié)論部分是基于以上論述所作的總結(jié)。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 武滿徹和古拜杜麗娜的音樂創(chuàng)作概述
    第一節(jié)：武滿徹的音樂創(chuàng)作概述
    第二節(jié)：古拜杜麗娜的音樂創(chuàng)作概述
    第三節(jié) 法國象征主義對音樂的影響
第二章 對于武滿徹象征手法運用的探究：以《夢/窗》為例
    第一節(jié)：《夢/窗》簡介
    第二節(jié)：《夢/窗》整體分析
    第三節(jié)：象征手法在《夢/窗》中的運用
        一、象征手法之音色的運用
        二、象征手法之節(jié)奏變化與音樂節(jié)奏的安排
        三、象征手法之織體形態(tài)
        四、象征手法之拼接意識
第三章 對于古拜杜麗娜象征手法運用的探究：以《七言》為例
    第一節(jié)：《七言》作品簡介
    第二節(jié)：《七言》整體分析
    第三節(jié)：象征手法在《七言》中的運用
        一、音響參數(shù)所產(chǎn)生的具象象征手法
        二、宗教十字架的象征手法
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]人文環(huán)境對音樂創(chuàng)作技法的影響——索非亞·古拜杜麗娜創(chuàng)作風(fēng)格形成之探析[J]. 梁紅旗.  音樂探索. 2008(02)
[3]古拜杜麗娜音樂創(chuàng)作中的審美觀念研究[J]. 梁紅旗.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2007(02)
[4]武滿徹《Toward the Sea Ⅲ》中的音集技法及音高組織特征[J]. 許志斌.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2003(02)
[5]武滿徹的風(fēng)格與觀念[J]. 許志斌.  中國音樂學(xué). 2003(01)
[6]武滿徹的生平與創(chuàng)作[J]. 許志斌.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版). 2002(03)
[7]現(xiàn)代俄羅斯蘇聯(lián)音樂概述(六十至八十年代)[J]. 赫洛波娃,汪啟璋.  音樂藝術(shù). 1991(02)



本文編號：2944350