文章從縱向、橫向上的配器技術(shù)角度對(duì)作品的配器布局特征進(jìn)行宏觀以及局部上的分析和歸納。作品中結(jié)構(gòu)性的重要部分通過銅管樂器作為導(dǎo)向性音響體的使用,在全曲的音色得到統(tǒng)一的原則下,通過進(jìn)行頻繁的音色對(duì)置對(duì)比、音色轉(zhuǎn)接以及統(tǒng)一基調(diào)局部染色等配器布局方式,使音色在統(tǒng)一的原則基礎(chǔ)上得到一定程度地發(fā)展與變化。插部中通過運(yùn)用不同的織體形態(tài)、音色組、音色布局等技法達(dá)到不同的音色節(jié)奏處理效果,以此推動(dòng)作品在聽覺上的"新鮮感",達(dá)到主導(dǎo)音響體下的統(tǒng)一與發(fā)展的音色特點(diǎn)。通過對(duì)作品中配器布局的探究,了解音樂音色在創(chuàng)作中的不可忽視性,更是以此作品的分析作為本人對(duì)中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作技法解讀的敲門磚。 

【文章來源】：北方音樂. 2020年15期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、主導(dǎo)性音響體的處理
二、作品中主導(dǎo)性音響體的局部音色處理
三、不同插部的音色處理
四、音色節(jié)奏、全奏、高潮的處理
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]盧托斯拉夫斯基成熟時(shí)期的創(chuàng)作思維及技法[D]. 尹明五.上海音樂學(xué)院 2004



本文編號(hào)：2930614