本文選擇把儲望華的《前奏曲六首》作為研究對象,從其創(chuàng)作背景出發(fā),其中所包含的每一首曲子分別從旋律特點(diǎn),結(jié)構(gòu)與和聲,以及演奏等方面作以詳盡的分析,進(jìn)而揭示出儲望華鋼琴前奏曲中所蘊(yùn)含的獨(dú)特民族風(fēng)格。主要內(nèi)容為:第一章對儲望華《前奏曲六首》的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析,以文革為時間分割點(diǎn)來介紹作者儲望華的生平以及前奏曲的創(chuàng)作背景;第二章分別從調(diào)性,五聲旋律,和聲色彩,曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏織體上對作品本體并區(qū)別于西方的前奏曲創(chuàng)作手法進(jìn)行分析,以及從旋律創(chuàng)作特點(diǎn)上對作品進(jìn)行分析和總結(jié)。第三章結(jié)合前面對作品的分析來揭示其民族化創(chuàng)作特征。整體上從作品創(chuàng)作的時代特征、旋律和聲以及標(biāo)題特色、民族特色、多元化的創(chuàng)作風(fēng)格以及抒情性音樂表現(xiàn)并且結(jié)合演奏技巧,闡述其中國傳統(tǒng)音樂與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合的鋼琴創(chuàng)作特色。 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究意義
    二、研究現(xiàn)狀
        （一） 有關(guān)儲望華鋼琴創(chuàng)作研究的文獻(xiàn)
        （二） 儲望華鋼琴《前奏曲六首》的相關(guān)文獻(xiàn)
一、儲望華《前奏曲六首》創(chuàng)作背景
    （一） 儲望華生平
    （二） 《前奏曲六首》創(chuàng)作背景
        1、1961年創(chuàng)作的三首前奏曲
        2、1975.1977.1979年創(chuàng)作的三首前奏曲
二、儲望華《前奏曲六首》作品分析
    （一） 調(diào)性
    （二） 旋律
    （三） 和聲
    （四） 曲式
    （五） 織體
三、儲望華《前奏曲六首》的民族化創(chuàng)作特色
    （一） 旋律的音韻——采用特色音樂旋律強(qiáng)化音樂風(fēng)格
    （二） 和聲的色彩——擺脫西方傳統(tǒng)和聲禁錮
    （三） 標(biāo)題的情與景——追求情景相融的音樂審美意境
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論鋼琴音樂的意境重建——以儲望華鋼琴前奏曲《箏簫吟》為例[J]. 黃曉晴.  中國音樂. 2013(03)
[2]儲望華鋼琴前奏曲《幽谷潺音》中民族化和聲語言解讀[J]. 羅鋼芹.  音樂創(chuàng)作. 2012(09)
[3]清虛靜遠(yuǎn) 古韻新風(fēng)——儲望華鋼琴前奏曲《箏簫吟》解析[J]. 崔曉嵐.  音樂創(chuàng)作. 2012(06)
[4]談儲望華與《鋼琴前奏曲六首》的創(chuàng)作[J]. 李文紅.  大家. 2012(09)
[5]論儲望華《鋼琴前奏曲六首》的藝術(shù)特色[J]. 李文紅.  作家. 2011(24)
[6]現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)之語境的發(fā)展與思考[J]. 陸航.  民族音樂. 2011(02)
[7]論“文革”后期鋼琴音樂的“興盛”[J]. 戴嘉枋.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2010(02)
[8]中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展60年(五) 追求中國風(fēng)味的鋼琴曲創(chuàng)作[J]. 劉小龍.  鋼琴藝術(shù). 2009(07)
[9]中國鋼琴音樂創(chuàng)作歷程及其主要特點(diǎn)[J]. 杭麗華.  民族音樂. 2009(03)
[10]儲望華鋼琴音樂作品的民族化特征[J]. 章向玲.  音樂生活. 2008(04)



本文編號：2921882