本文的主要內(nèi)容是以五首維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)（《風(fēng)吹浪打》《被鄙視的新娘》《我心歡愉》《那殺死新郎的刀劍》《手持火把和蛇》）作為研究范本，通過作品風(fēng)格、演唱技巧和演唱感受三個方面來分析演唱技巧難點及解決方法。本文由三個部分組成：第一部分主要從維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格入手，對時代背景和作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行了整理和分析，指出了作品的特殊結(jié)構(gòu)和歌曲的器樂性；第二部分就演唱的技巧展開敘述，通過研究和演唱這五首詠嘆調(diào)中的長樂句、裝飾音以及花腔樂段的例子，來指出難點所在并提供了練習(xí)的方法；第三部分是個人的演唱感受及體會，提出了現(xiàn)今國內(nèi)對聲樂室內(nèi)樂課程的忽視，筆者在演唱時加入小提琴伴奏，在聽覺上給人帶來耳目一新的感覺。 在研究五首女高音詠嘆調(diào)的同時，筆者還提供了一些有針對性的聲樂訓(xùn)練方法。比如，波爾波拉著名的“練習(xí)單頁”和克累格的“阿欠都斯”練習(xí)。希望通過親身演唱和研究維瓦爾第的聲樂作品之后能夠克服和挑戰(zhàn)這些技巧難點，同時也為接下來要演唱和學(xué)習(xí)的歌者、聲樂教育者提供一些建議和幫助。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2013
【中圖分類】：J616.2
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
第1章 緒論
第2章 維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格
    2.1 從作品的時代背景來看
    2.2 從作品的創(chuàng)作特征來看
        2.2.1 ABA 結(jié)構(gòu)的返始詠嘆調(diào)
        2.2.2 聲樂作品的器樂性
第3章 維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)的演唱技巧難點
    3.1 繁復(fù)的長樂句
        3.1.1 單音延長類型的長樂句
        3.1.2 固定節(jié)奏型重復(fù)的長樂句
    3.2 多變的裝飾音
        3.2.1 三連音
        3.2.2 倚音
    3.3 炫技的花腔樂句
        3.3.1 花腔樂句的演唱技巧
        3.3.2 再現(xiàn)樂段的加花
第4章 維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)的演唱體會
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 孟燕;吳洋;;重拾的巴羅克珍珠——維瓦爾第創(chuàng)作生平介紹[J];大眾文藝;2009年23期

2 李冰;;淺談維瓦爾第的歌劇創(chuàng)作[J];遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報;2010年06期

3 葉長春;;珍貴的歌譜——《維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)集》的創(chuàng)作特征分析[J];宿州學(xué)院學(xué)報;2010年10期

4 潘麗君;;閹人歌手:巴洛克時代獨特的聲樂現(xiàn)象[J];文藝研究;2010年10期

5 胡珅;;維瓦爾第聲樂作品的器樂性[J];音樂生活;2006年01期

本文編號：2893664