《十二首鋼琴練習(xí)曲》是德彪西晚期的代表作，在鋼琴音樂(lè)史上有著重要地位。該作品把技術(shù)與藝術(shù)完美融合，創(chuàng)造了全新的聽覺(jué)美學(xué)，也是演奏者學(xué)習(xí)掌握音色變化的極佳教材。 本文對(duì)德彪西《十二首鋼琴練習(xí)曲》創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏技法進(jìn)行研究分析。文章分三個(gè)章節(jié)，第一章介紹德彪西的三個(gè)創(chuàng)作階段、音樂(lè)風(fēng)格及其鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作背景、具體曲目、公演反應(yīng)、歷史地位。第二章分析德彪西練習(xí)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，如節(jié)奏的即興性、旋律的片段性、內(nèi)在的邏輯性、五聲音階和阿拉伯音階的創(chuàng)新使用、模糊的曲式結(jié)構(gòu)。第三章分為兩個(gè)部分，第一部分是從踏板、指法和觸鍵三個(gè)方面來(lái)探索其十二首練習(xí)曲的演奏技法；第二部分以其中第九首《為重復(fù)音而作》為例，詳細(xì)的分析并提出可行的演奏建議。本文通過(guò)對(duì)該曲集演奏技法的研究，以期為演奏者能更好的學(xué)習(xí)演奏德彪西鋼琴練習(xí)曲提供一些實(shí)用價(jià)值。
【學(xué)位單位】：貴州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一.選題的研究意義
    二.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三.研究思路和方法
第一章 德彪西的創(chuàng)作時(shí)期與其練習(xí)曲介紹
    1.1 德彪西鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)期與風(fēng)格
        1.1.1 德彪西鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)期
        1.1.2 德彪西的音樂(lè)風(fēng)格
    1.2 德彪西練習(xí)曲的介紹
        1.2.1 練習(xí)曲創(chuàng)作背景
        1.2.2 首演與公眾反應(yīng)
        1.2.3 練習(xí)曲曲目介紹
        1.2.4 德彪西練習(xí)曲的歷史地位
第二章 德彪西練習(xí)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)
    2.1 即興性與片段性
        2.1.1 節(jié)奏的即興性
        2.1.2 旋律的片段性
    2.2 內(nèi)在的邏輯性
    2.3 調(diào)式音階的創(chuàng)新
        2.3.1 五聲音階
        2.3.2 全音階
        2.3.3 中古調(diào)式
        2.3.4 阿拉伯音階
        2.3.5 音階的組合
    2.4 模糊的曲式結(jié)構(gòu)
第三章 德彪西練習(xí)曲的演奏技法
    3.1 演奏要點(diǎn)建議
        3.1.1 踏板
        3.1.2 指法
        3.1.3 觸鍵
    3.2 具體分析第九首練習(xí)曲《為重復(fù)音而作》的演奏技法
        3.2.1 創(chuàng)作特點(diǎn)
        3.2.2 演奏處理
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 毛曉驊;印象派之源——前輩作曲家對(duì)德彪西印象派創(chuàng)作技法的影響[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2004年01期

2 陳璐;;德彪西《12首鋼琴練習(xí)曲》中體現(xiàn)的即興性風(fēng)格[J];樂(lè)器;2012年01期

3 葉妮;;論德彪西《鋼琴練習(xí)曲》片段性音樂(lè)的演奏[J];藝術(shù)研究;2013年04期

本文編號(hào)：2892527