發(fā)布時(shí)間：2020-11-16 11:04

　　 文化是藝術(shù)發(fā)展的土壤。琵琶藝術(shù)在明末清初逐漸分化成南北兩大派并且形成自己的風(fēng)格。南派琵琶藝術(shù)在江浙一帶繁榮發(fā)展,逐漸形成無錫派、崇明派、浦東派、上海派、平湖派五大流派。五大流派在琵琶傳譜上做出了突出貢獻(xiàn),在藝術(shù)風(fēng)格上也各有千秋,對(duì)近代以后琵琶藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。而在近代的上海“海派文化”的興起,給琵琶藝術(shù)發(fā)展帶來了了不同于以往的新影響。在這一地區(qū)在孕育滋養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的琵琶演奏家的同時(shí),海派文化也影響和造就了上海為中心的海派琵琶藝術(shù)群體。海派文化的海納百川、中西合璧、多元化同樣也影響到琵琶藝術(shù)兼容并蓄的發(fā)展。海派文化的傳承而又創(chuàng)新,影響著海派琵琶藝術(shù)既繼承傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新。上海近代教育和音樂團(tuán)體和音樂唱片業(yè)的發(fā)展同樣也影響到了海派琵琶藝術(shù)走向?qū)I(yè)化和正規(guī)化的道路。
【學(xué)位單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J632.33
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    0.1 論文選題的緣由和意義
    0.2 國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
    0.3 研究目標(biāo)
第1章 “海派琵琶”概述
    1.1 海派琵琶藝術(shù)界定
    1.2 “海派琵琶”藝術(shù)中的琵琶流派
        1.2.1 浦東派琵琶藝術(shù)
        1.2.2 崇明派琵琶
        1.2.3 汪派琵琶藝術(shù)
        1.2.4 深受海派文化影響的琵琶流派----平湖派和無錫派
    1.3 小結(jié)
第2章 “海派琵琶藝術(shù)”與“海派文化”
    2.1 海派文化的界定
    2.2 海派文化對(duì)海派琵琶藝術(shù)的影響
        2.2.1 海派琵琶演奏家打破傳統(tǒng)的師承關(guān)系
        2.2.2 琵琶演奏技巧創(chuàng)新
        2.2.3 琵琶音樂作品創(chuàng)新
        2.2.4 西方文化對(duì)于海派琵琶藝術(shù)的影響
        2.2.5 近代上海老唱片中的琵琶藝術(shù)
    小結(jié)
第3章 海派琵琶的發(fā)展
    3.1 近代上海民族音樂團(tuán)體對(duì)海派琵琶藝術(shù)的影響
        3.1.1 近代上海誕生的民族音樂團(tuán)體概述
        3.1.2 大同樂社對(duì)于海派琵琶藝術(shù)的發(fā)展的貢獻(xiàn)
    3.2 近代上海教育發(fā)展對(duì)于海派琵琶藝術(shù)的影響
        3.2.1 近代上海教育發(fā)展概述
        3.2.2 上海國(guó)立音樂�？茖W(xué)�！屌檬状尾饺敫叩纫魳方逃�
    3.3 移民對(duì)于海派琵琶藝術(shù)的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 程午加;;關(guān)于江南琵琶流派之我見[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);1983年03期

2 陳正生;也談大同樂會(huì)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);1999年03期

3 裴雅勤;;對(duì)我國(guó)琵琶流派劃分的思考[J];人民音樂;2008年02期

4 王霖;;各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年——中國(guó)四大琵琶流派簡(jiǎn)述[J];音樂愛好者;1990年03期

5 陳恭則;朱英(荇青)的生平和事業(yè)[J];中國(guó)音樂;1986年04期

6 吳慧娟;;二十世紀(jì)上半葉的中國(guó)琵琶藝術(shù)[J];音樂探索;2013年02期

7 朱平生;;朱英與平湖派琵琶[J];音樂探索;2012年03期

本文編號(hào)：2886105