俄羅斯鋼琴家、作曲家斯克里亞賓(Scriabin,1872-1915)的創(chuàng)作可以分為三個時期。早期以抒情小品為主,集中于鋼琴領(lǐng)域。中期為轉(zhuǎn)型期,這一時期作曲家受哲學(xué)的影響,思想漸漸成熟,探索出獨樹一幟的和聲語言——“神秘和弦”,并由此在其鋼琴和交響樂創(chuàng)作中逐漸形成自身的風(fēng)格。他晚期的創(chuàng)作則體現(xiàn)出音樂語匯隱秘晦澀、體裁簡化、調(diào)性瓦解,主題動機短小繁多等極端化的特征。斯克里亞賓一生共創(chuàng)作了五首《圓舞曲》,其中作品Op.38恰好處于其創(chuàng)作的“轉(zhuǎn)型期”。本文在整體梳理五首《圓舞曲》藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上,通過從音樂術(shù)語、譜面記號,錯位節(jié)奏與隱形節(jié)拍,神秘和弦,五聲性旋律以及附加聲部幾個方面的比較研究,抽象出作品Op.38的“轉(zhuǎn)型期”風(fēng)格特征,并結(jié)合自己的表演專業(yè)對該作品的演奏藝術(shù)進行了深入探究。
【學(xué)位單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 斯克里亞賓《圓舞曲》的創(chuàng)作
    第一節(jié) 斯克里亞賓音樂創(chuàng)作概述
    第二節(jié) 斯克里亞賓五首《圓舞曲》的創(chuàng)作
第二章 《圓舞曲》Op.38的藝術(shù)表征
    第一節(jié) 體現(xiàn)轉(zhuǎn)型期風(fēng)格的《圓舞曲》
    第二節(jié) 音樂術(shù)語對作品風(fēng)格的強烈暗示
        一、使用頻率較高的rit,a tempo
        二、使用頻率低的音樂術(shù)語
    第三節(jié) 對錯位節(jié)奏與隱性節(jié)拍的把握
        一、錯位節(jié)奏
        二、連續(xù)錯位與重音移位所形成的隱性節(jié)拍
    第四節(jié) 關(guān)于“神秘和弦”的神秘色彩
        一、堅定果斷的柱式和弦
        二、稍縱即逝的琶音和弦
        三、快速流動的和弦分解
    第五節(jié) 五聲性旋律與附加聲部
        一、具有東方色彩的五聲性旋律
        二、附加聲部
第三章 演奏藝術(shù)
    第一節(jié) 錯位節(jié)奏的訓(xùn)練
    第二節(jié) Rubato及其它自由速度的處理
    第三節(jié) 樂句的塑造
    第四節(jié) 內(nèi)聲部的處理方式
    第五節(jié) 休止符的意義
        一、低音聲部的休止符
        二、左右手同時出現(xiàn)休止符
    本章小結(jié)
結(jié)語
致謝
參考文獻

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