西方音樂如何與中國傳統(tǒng)民樂，或古典音樂結(jié)合，國內(nèi)許多音樂人都有過嘗試，譚盾可謂其中的佼佼者。作為“二十世紀(jì)經(jīng)典作曲家”（中國文化部授予）、“國際樂壇最重要的十位音樂家之一”（紐約時(shí)報(bào)評(píng)論），譚盾以他獨(dú)特的創(chuàng)作理念和頗具爭(zhēng)議的表達(dá)方式，將中國傳統(tǒng)文化揉進(jìn)西方音樂的表演當(dāng)中，傳遞出濃厚的中國意味。具體而言，表現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 一、“天人合一”的審美理想。以譚盾的四部交響曲《交響曲1997：天·地·人》、《水樂》、《紙樂》、《陶樂：大地之聲》為例，通過創(chuàng)作理念、傳達(dá)載體以及作品意境三方面的分析，展示了譚盾力圖通過音樂來表達(dá)天地同和、萬物同源、樂與天通、物我同一等天人合一的審美理想。 二、“故鄉(xiāng)情結(jié)”的具象表達(dá)。以鋼琴曲《八幅水彩畫的回憶》、多媒體交響曲《地圖——尋找消失中的根籟》兩部代表作為例來展開分析，《回憶》雖是鋼琴曲，但在樂曲的旋律與調(diào)式的處理上，大膽糅合了湖南民歌的特色，制造出湖湘民間樂器的表演效果。而《地圖》除了在交響樂隊(duì)中大量使用民族樂器，更借助多媒體技術(shù)直接展現(xiàn)湖湘民俗風(fēng)情。兩部作品風(fēng)格迥異，但共同傳達(dá)了譚盾的故鄉(xiāng)情節(jié)與保留文化根源的音樂夢(mèng)想。 三、濃墨重彩的“東方神秘主義”。以劇場(chǎng)音樂《鬼戲》與大型實(shí)景音樂表演《少林禪宗音樂大典》兩部作品為主要案例，從舞臺(tái)設(shè)置、情結(jié)構(gòu)建、表現(xiàn)方式三個(gè)方面分析了譚盾的音樂嘗試，即以行為化、劇場(chǎng)化的方式，將巫儺與禪宗情景再現(xiàn)，展示了譚盾對(duì)東方神秘主義文化的個(gè)人偏好，這也是譚盾將西方音樂中國化的又一嘗試。 譚盾在音樂上的嘗試，為人們提供了一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)，也為中國音樂的當(dāng)代發(fā)展與走向國際帶來了重要啟示，這正是本文的研究主旨與意義所在。
【學(xué)位單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2013
【中圖分類】：J605;J601
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    第一節(jié) 選題背景
    第二節(jié) 選題意義
    第三節(jié) 研究對(duì)象和范圍
    第四節(jié) 本選題的研究現(xiàn)狀
        1.4.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
            1.4.1.1 音樂技藝方面研究
            1.4.1.2 作品以及人物評(píng)價(jià)分析
            1.4.1.3 訪談與講座
        1.4.2 國外研究現(xiàn)狀
    第五節(jié) 研究思路、方法與意義
        1.5.1 研究思路與方法
        1.5.2 研究意義
            1.5.2.1 學(xué)術(shù)意義
            1.5.2.2 現(xiàn)實(shí)意義
第二章 “天人合一”的審美傳達(dá)
    第一節(jié) 創(chuàng)作理念
        2.1.1 天時(shí)、地利、人和
        2.1.2 萬物同源與和諧發(fā)展
    第二節(jié) 樂曲配器
        2.2.1 “金石之聲”——編鐘
            2.2.1.1 音列中的“律數(shù)之和”
            2.2.1.2 聽覺中的調(diào)式之和
            2.2.1.3 象征中的國運(yùn)之和
        2.2.2 “樂與天通”——中國鼓
        2.2.3 生命不息——水
        2.2.4 物我同一——陶
    第三節(jié) 審美意境傳達(dá)
        2.3.1 空靈悠遠(yuǎn)的自然風(fēng)景
        2.3.2 悲愴磅礴的山水畫卷
    本章小結(jié)
第三章 《回憶》與《地圖》——譚盾音樂的故鄉(xiāng)情結(jié)
    第一節(jié) 故鄉(xiāng)情結(jié)的體現(xiàn)
        3.1.1 畫布中的彩色風(fēng)物
        3.1.2 筆下的情感透視
        3.1.3 音符中的熟悉旋律
    第二節(jié) 音樂的鄉(xiāng)土色彩
        3.2.1 湖湘鄉(xiāng)土音樂的運(yùn)用
            3.2.1.1 民歌為素材
            3.3.1.2 民間樂器聲音的模仿
        3.2.2 湘西民俗事項(xiàng)的呈現(xiàn)
            3.2.2.1 民俗事項(xiàng)的真實(shí)再現(xiàn)
            3.2.2.2 回歸故里的舞臺(tái)
        3.2.3 糅合與應(yīng)和的表達(dá)方式
    本章小結(jié)
第四章 譚盾音樂的東方神秘主義意味
    第一節(jié) 詭異的巫儺
        4.1.1 劇場(chǎng)音樂的行為化與戲劇化表達(dá)
        4.1.2 音樂元素的巫術(shù)式組合
    第二節(jié) 邈遠(yuǎn)的禪宗
        4.2.1 “了知境界，如夢(mèng)如幻”的舞臺(tái)
        4.2.2 僧侶生活的日常敘事
        4.2.3 禪修意味的表現(xiàn)方式
            4.2.3.1 佛經(jīng)式樂章命名
            4.2.3.2 動(dòng)靜結(jié)合的禪修場(chǎng)景再現(xiàn)
    本章小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
附件

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2865287