古琴自被列入“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄起,逐漸被大眾所熟知,也逐漸成了各領(lǐng)域?qū)W者關(guān)注的對(duì)象。香江容氏家族以血緣關(guān)系為紐帶,自清代先祖慶瑞習(xí)琴開始,經(jīng)由六代傳人,將其獨(dú)特的琴學(xué)以家族傳承的模式傳習(xí)至今,一百多年的歷史使其成為古琴界家族傳承之奇跡,同時(shí)也形成了獨(dú)樹一幟的琴曲風(fēng)格特色。但是有關(guān)于容氏家族琴學(xué)的傳承概況和傳承規(guī)律等方面的研究資料和參考文獻(xiàn)卻少之又少,除容氏第五代傳人容克智先生對(duì)其先祖的生平和家族傳譜的介紹,香港學(xué)者龔敏、林凱欣對(duì)于香江容氏古琴傳習(xí)情況的介紹,以及部分琴人,如謝俊仁博士等對(duì)容氏家族琴曲音律特征的分析文獻(xiàn)外,極小概率能在其他文獻(xiàn)中查閱到關(guān)于香江容氏家族古琴傳承情況的資料�！案鞣N需要傳遞的生存信息都要以口傳的方式進(jìn)行,因此現(xiàn)實(shí)生活中口頭傳遞歷史信息,用文字記錄人的口述歷史材料的情況也是廣泛存在的,其中自然包含音樂的內(nèi)容�！眫((1))本研究以香港香江容氏家族古琴傳承中所蘊(yùn)含的樂教思想為研究對(duì)象展開實(shí)地調(diào)查研究。通過(guò)參與者和旁觀者的不同角度,在查閱文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上,結(jié)合容氏第五代傳人容克智先生的口述與家族傳譜資料,以家族歷史、人生經(jīng)歷、個(gè)人風(fēng)格特色和技巧經(jīng)驗(yàn)等為研究重點(diǎn),運(yùn)用教育人類學(xué)等理論,分析該家族背后的民俗背景及傳承百年至今未斷的內(nèi)在因素,總結(jié)容氏家族古琴承傳中的家傳樂教理念,從而進(jìn)一步說(shuō)明“文人琴”傳統(tǒng)對(duì)于古琴在現(xiàn)今錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)文化環(huán)境下所呈現(xiàn)的重要價(jià)值。同時(shí),將容氏家族在古琴界的存在價(jià)值和貢獻(xiàn)整理成具有一定分析性的資料,使得香江容氏家族的琴史更清晰地呈現(xiàn)出來(lái),為古琴文化資料的整理提供一定的參考。
【學(xué)位單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J632.31
【部分圖文】：

圖 1-1 古琴曲《春曉吟》片段①1-1 琴曲《春曉吟》第一句片段中，第一個(gè)音 sol 采用的是“左手為散音，右手中指勾一弦”。根據(jù)容氏“勾”弦的彈中指向內(nèi)發(fā)力的同時(shí)加入向下壓弦的力，使得一弦散音 so在采用這種“勾”指法所需要的向下壓弦的力進(jìn)行彈奏時(shí)弱更加凸顯。由于古琴減字譜沒有樂句劃分標(biāo)記，故對(duì)于的強(qiáng)弱則會(huì)作為其中的一個(gè)劃分標(biāo)準(zhǔn)，琴音強(qiáng)弱不同，琴不同。例如：

圖 1-1 古琴曲《春曉吟》片段①圖 1-1 琴曲《春曉吟》第一句片段中，第一個(gè)音 sol 采用的是“散音勾一”的指法，即“左手為散音，右手中指勾一弦”。根據(jù)容氏“勾”弦的彈奏指法，此動(dòng)作應(yīng)為右手中指向內(nèi)發(fā)力的同時(shí)加入向下壓弦的力，使得一弦散音 sol 發(fā)出沉重飽滿的音色。琴人在采用這種“勾”指法所需要的向下壓弦的力進(jìn)行彈奏時(shí)，可以使得琴曲樂句的強(qiáng)弱更加凸顯。由于古琴減字譜沒有樂句劃分標(biāo)記，故對(duì)于其句法結(jié)構(gòu)的理解，琴音的強(qiáng)弱則會(huì)作為其中的一個(gè)劃分標(biāo)準(zhǔn)，琴音強(qiáng)弱不同，琴曲句法結(jié)構(gòu)的劃分則可能不同。例如：

圖 1-3 古琴曲《春曉吟》片段①上筆者對(duì)比琴家龔一先生與容克智先生彈奏琴曲《春曉吟》此后一個(gè)指法“同聲”由于彈奏技法的不同，其音響效果具有出，關(guān)于“同聲”這一指法的彈奏效果，容氏技法中不予彈的效果體現(xiàn)；而龔一版本則采用左右手同時(shí)彈奏形成八度和容氏家族對(duì)于古琴的傳承一直以來(lái)都保持傳統(tǒng)彈奏，采用的制成，材質(zhì)較軟，延伸度大，余音長(zhǎng)，故關(guān)于“剔”等右手指”②，力度集中于指尖，用力柔緩，不帶有任何身體動(dòng)作。，筆者還發(fā)現(xiàn)，在容氏家傳琴譜中，樂句的彈奏經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)法。如《春曉吟》第一段，此段中最常出現(xiàn)的則是“搯起”的情況，這種彈奏技法使得琴曲呈現(xiàn)出相對(duì)跌宕的技法，音
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2836282