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民族打擊樂(lè)作品《楚漢決戰(zhàn)》的編配及演奏技法分析

發(fā)布時(shí)間:2021-03-16 12:09
  我國(guó)的打擊樂(lè)歷史深厚,其作為一種產(chǎn)生于勞動(dòng)生活的獨(dú)特藝術(shù)形式,在我國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上有著濃墨重彩的一筆。多年來(lái),這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)豐富并推動(dòng)著我國(guó)民族音樂(lè)的邁進(jìn)與發(fā)展,成為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)園中不可或缺的重要部分,在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè),特別是古曲曲藝形式的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中有著舉足輕重的重要作用及影響。隨著民族打擊樂(lè)的不斷拓進(jìn)與發(fā)展,出現(xiàn)許多優(yōu)秀的民族打擊樂(lè)作品。其中《楚漢決戰(zhàn)》就是其非常具有代表性的一首音樂(lè)作品,深刻的體現(xiàn)出了打擊樂(lè)的藝術(shù)魅力,并深受人們的喜愛(ài)。本文從作品概況、創(chuàng)作分析、演奏分析三個(gè)部分展開(kāi)論述。作品概況中包括民族打擊樂(lè)背景、作者與作品簡(jiǎn)介及樂(lè)器介紹,其中作品簡(jiǎn)介中分別對(duì)《楚漢決戰(zhàn)》與《十面埋伏》兩首作品做了簡(jiǎn)單介紹。創(chuàng)作分析是根據(jù)《楚漢決戰(zhàn)》的樂(lè)段來(lái)分析,進(jìn)行結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)技法的對(duì)比,來(lái)研究其是如何根據(jù)《十面埋伏》進(jìn)行編配,并對(duì)兩者的差異及做了簡(jiǎn)述,同時(shí)也對(duì)多個(gè)組合進(jìn)行了闡述;最后將獨(dú)奏版本具有特點(diǎn)的演奏技法進(jìn)行分析與論述,并加入自我練習(xí)及演奏時(shí)的心得。通過(guò)此次論題的研究,探尋在同樣的背景與故事下,是怎樣通過(guò)民族打擊樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)的,同樣可以引導(dǎo)演奏者更加深刻的了解民族打擊樂(lè)的內(nèi)涵,并且嫻熟運(yùn)用合理的演奏技法呈現(xiàn)出完美的作品。通過(guò)對(duì)這首作品的編配創(chuàng)作、多種組合及演奏技術(shù)的分析,為研究和創(chuàng)作民族打擊樂(lè)作品的演奏者提供新的思路和幫助。
【學(xué)位單位】:上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位年份】:2019
【中圖分類(lèi)】:J632.5
文章目錄
摘要
Abstract
引言
第一章 《楚漢決戰(zhàn)》概況
    第一節(jié) 民族打擊樂(lè)背景
    第二節(jié) 作者及作品簡(jiǎn)介
    第三節(jié) 《楚漢決戰(zhàn)》樂(lè)器介紹
第二章 創(chuàng)作分析
    第一節(jié) 民族打擊樂(lè)作品《楚漢決戰(zhàn)》的編配分析
        (一)第一部分“戰(zhàn)前”
        (二)第二部分“戰(zhàn)中”
        (三)第三部分“戰(zhàn)后”
    第二節(jié) 《楚漢決戰(zhàn)》與《十面埋伏》的差異分析
        (一)樂(lè)器使用差異
        (二)演奏技法差異
        (三)確定音高與非確定音高差異
    第三節(jié) 《楚漢決戰(zhàn)》與其他樂(lè)器組合分析
        (一)排鼓與琵琶組合
        (二)排鼓與大堂鼓組合
        (三)排鼓與大堂鼓和大鼓的組合
第三章 《楚漢決戰(zhàn)》演奏分析
    第一節(jié) 《楚漢決戰(zhàn)》獨(dú)奏版演奏技法分析
        (一)雙跳演奏法
        (二)四連音與六連音的交叉演奏
        (三)左右手在旋律聲部的交替演奏
        (四)手拍段與鼓槌互擊段
        (五)單手滾奏
    第二節(jié) 《楚漢決戰(zhàn)》情感表現(xiàn)及演奏心得
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

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本文編號(hào):2825304

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