發(fā)布時(shí)間：2020-09-01 22:01

　　 本論文致力于研究作曲家秦文琛嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》中“草原文化”的音樂(lè)表達(dá),厘清并說(shuō)明草原文化、蒙藏宗教文化、蒙古族民間音樂(lè)如何滲透入作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言。通過(guò)對(duì)音樂(lè)文本的具體研究分析,揭示作品《喚鳳》創(chuàng)作軌跡,以及有關(guān)內(nèi)蒙古傳統(tǒng)文化的傳承與體現(xiàn)。本論文分為五個(gè)章節(jié),共劃分為三個(gè)部分。第一部分為緒論以及對(duì)于國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀的概述,并對(duì)秦文琛的創(chuàng)作背景及作曲家的“草原文化”情結(jié)進(jìn)行梳理,探究其在作曲家各類(lèi)音樂(lè)創(chuàng)作中的具體表達(dá)與實(shí)踐。之后結(jié)合對(duì)于作品《喚鳳》的整體結(jié)構(gòu)的剖析,闡釋作品《喚鳳》的整體創(chuàng)作思路及其精神內(nèi)涵,此為第一與第二章。第二部分為第三、第四章,這一部分具體從音響形態(tài)詮釋、特殊音色效果及民族器樂(lè)的寫(xiě)作等方面進(jìn)行進(jìn)一步探討。通過(guò)對(duì)“單音”作曲技法、“寬線(xiàn)條”作曲技法、音響的分層與聚合、固定音型等四個(gè)作曲技法的分析,以及對(duì)吹管樂(lè)器、打擊樂(lè)器及拉弦樂(lè)器的具體演奏技法分析,闡明作品《喚鳳》的音響構(gòu)建邏輯與作曲家秦文琛的音樂(lè)創(chuàng)作思維。第三部分為第五章,總結(jié)作品《喚鳳》中“草原文化”的音樂(lè)表達(dá)手法并深入探究作曲家秦文琛創(chuàng)作中的美學(xué)思考與理念。
【學(xué)位單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J632.14

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本文編號(hào)：2810306