【摘要】：張朝的中國鋼琴作品《皮黃》在1995年形成初稿,2007年參加中國首屆“帕拉天奴”杯鋼琴作品大賽并榮獲一等獎,后又加以修改于2009年間完成定稿�！镀S》的創(chuàng)作是第一次完全以戲曲板式加之西方作曲技術(shù)融合下的產(chǎn)物。這是近代鋼琴音樂史上的一次創(chuàng)新,是民族音樂元素在鋼琴中的新呈現(xiàn)。縱觀學(xué)術(shù)界對于《皮黃》的研究以及中國作品的研究,通常以音樂特色、演奏分析等方向進(jìn)行剖析,很少以彈性結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行對樂曲的分析。為了更好的理解作曲家在《皮黃》中描述的彈性,本文在對張朝及其作品簡要分析后,通過梳理文獻(xiàn)資料,從作品的音樂設(shè)計(jì)、音響變化、音樂情感以及彈性處理方面對《皮黃》的彈性結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。研究發(fā)現(xiàn),音樂框架下西方曲式與中國板式相互交叉,在對立統(tǒng)一中達(dá)成了平衡;通過音樂元素的變化,在音樂創(chuàng)作中融舊出新,運(yùn)用中國方式體現(xiàn)了中國樣式;通過對音量、音色的控制與模擬,在鋼琴中最大限度的還原了中國樂器特點(diǎn),展現(xiàn)了傳統(tǒng)的中國味道;通過情感的變化發(fā)現(xiàn)了作品的中的創(chuàng)作規(guī)律,以互體統(tǒng)一為前提揭示了中國哲理;通過不同作曲家對作品的講解及自身演奏感悟,展示了作品中彈性的變與不變。在這首音樂作品中,張朝運(yùn)用了千變?nèi)f化的方式來彰顯中國的傳統(tǒng)文化,將中國傳統(tǒng)與西方音樂進(jìn)行了完美的融合。
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1
【圖文】：

有出現(xiàn)特殊的提示語言，但作曲家口述“胳膊擰不過大腿”，明確了用拳頭來得再有力量也抵擋不住拳頭的“砸”，在樂追求的不正是不諧和中的諧和嗎？浪漫時期，音樂寫作中的首要內(nèi)容就是要調(diào)支配全曲的理念。相比于西方音樂，中的是一種差異的不平衡性，但這已是中國矩、調(diào)性不加變化，反而會讓聽者覺得不布具有對稱性。作品中全部使用的調(diào)式調(diào)B 羽-C-#C 羽-E-F 羽 C-（左 E 徵，右 C 宮可以觀察到作曲家在創(chuàng)作時對全曲調(diào)式的

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 熊櫻僑;;京胡演奏的弓法運(yùn)用與研究[J];樂器;2015年09期

2 潘瑾;;談鋼琴曲《皮黃》的音樂特色與演奏感悟[J];戲劇之家;2015年12期

3 王安葵;;戲曲美學(xué)范疇之內(nèi)外論[J];藝術(shù)百家;2015年03期

4 王安葵;;戲曲美學(xué)范疇之虛實(shí)論[J];藝術(shù)百家;2015年01期

5 安葵;;戲曲美學(xué)范疇之形神論[J];四川戲劇;2014年10期

6 熊露霞;;京劇皮黃音樂的審美特性[J];戲曲藝術(shù);2014年04期

7 牛建文;;鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作手法與文學(xué)分析[J];大眾文藝;2014年10期

8 胡俊偉;;京胡與中胡的應(yīng)用價值[J];劇影月報;2014年01期

9 王世萍;;京胡基本演奏綜述[J];科教文匯(上旬刊);2014年02期

10 石敦崗;;儒家文化“中和”美學(xué)思想對中國鋼琴音樂的影響[J];中華文化論壇;2013年09期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前5條

1 白洋;黑白琴鍵演繹粉墨人生—張朝鋼琴作品《皮黃》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析[D];青島大學(xué);2017年

2 楊柳;張朝鋼琴曲《皮黃》解析[D];四川師范大學(xué);2017年

3 張璐;論傳統(tǒng)民族音樂在西洋樂器中的運(yùn)用[D];四川師范大學(xué);2016年

4 由東旭;中國鋼琴曲《皮黃》的音樂特征與演奏處理[D];哈爾濱師范大學(xué);2015年

5 李靜;試論鋼琴曲《皮黃》的戲曲音樂元素及其演奏版本比較分析[D];山西大學(xué);2013年

本文編號：2753642