【摘要】：雅克布·路德維�！べM(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪（Jakob Ludwig FelixMendelssohn-Bartholdy,1809—1847），德國作曲家。門德爾松童年就有著驚人的音樂天賦，被稱之為神童。他的生活就像春天的海洋，平滑而舒適，人們又稱他為“快樂的音樂家”。從他的一些音樂作品中，人們既能看到19世紀(jì)早期音樂那種感情相對(duì)夸張的創(chuàng)作手法，又能發(fā)現(xiàn)他是一位受過極好訓(xùn)練的，具有很好結(jié)構(gòu)感以及對(duì)音樂風(fēng)格有著個(gè)性化的掌控能力的天才音樂家，他的音樂總是那么迷人、高雅。 他的創(chuàng)作包含了很多音樂體裁，其中鋼琴作品就是門德爾松表達(dá)自己情感的一個(gè)重要媒體，而《無詞歌》就是他鋼琴曲集中首先要提到的，因?yàn)檫@是門德爾松首創(chuàng)的小型器樂體裁。其中包含了四十九首鋼琴小曲，這些小曲將抒情、幻想、沉靜般的旋律與優(yōu)美的和聲完美地融合在一起，充分體現(xiàn)了門德爾松獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和出色的創(chuàng)作才藝，開啟了當(dāng)時(shí)鋼琴音樂創(chuàng)作的一個(gè)全新領(lǐng)域。 《無詞歌》雖有時(shí)略帶傷感，但仍以其抒情的歌唱性為其主要特點(diǎn)，所以本文通過其不同的聲樂體裁，選出六首作品進(jìn)行分析與研究，這是本文的中心內(nèi)容。論文首先從門德爾松的人生經(jīng)歷入手，了解作曲家所處時(shí)代的形勢(shì)對(duì)其音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，以及“無詞歌”的整體創(chuàng)作風(fēng)格，最后對(duì)六首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、旋律風(fēng)格、織體與和聲進(jìn)行詳細(xì)分析，再加入本人對(duì)作品的演奏學(xué)習(xí)與理解。最后事實(shí)將會(huì)有利地證明：《無詞歌》是在有限的范圍內(nèi)創(chuàng)造了無限藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)精品！ 因?yàn)閾碛型昝赖钠焚|(zhì)和優(yōu)雅的風(fēng)格，《無詞歌》在世界各地的聽眾中享有經(jīng)久不衰的盛譽(yù)，得到鋼琴教育家和鋼琴演奏家的一致好評(píng)，百余年來，在藝術(shù)類院校也有著重要的價(jià)值，始終是鋼琴課上的必修教材、音樂廳里的常備曲目。所以此作品的研究與學(xué)習(xí)，對(duì)于鋼琴演奏及鋼琴音樂的發(fā)展具有重要的意義。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【圖文】：

一、歌唱性的鋼琴作品《無詞歌》的重點(diǎn)是采用適合人聲歌唱的旋律、音域以及速度，減少使用音化或者技巧化的器樂性旋律。音樂中有時(shí)略帶傷感，但優(yōu)美、抒情的歌唱性然是作者想要表達(dá)的內(nèi)容，所以有很多音樂家把《無詞歌》曲集當(dāng)作可以歌唱最佳訓(xùn)練教材。在這 49 首《無詞歌》中，從歌唱性角度來看，都有著不同的聲樂體裁形式大致可以歸納為以下六種類型。（一）獨(dú)唱形式“無詞歌”中大多數(shù)都是獨(dú)唱形式的樂曲。而樂曲大多有三條旋律走向：條是感情充分的高音聲部旋律，第二條是流動(dòng)性的伴奏織體，最后一條是相對(duì)穩(wěn)的低音進(jìn)行。這種類型在每一套的第一首里我們都可以看的到。例如第一集的第一首 19—1，這首樂曲用右手高聲部優(yōu)美的旋律帶人們走近甜美的回憶之中，而且旋律在練習(xí)曲似的十六分音型上，如歌般的彈奏下去。（譜例 1）

圖 3-2 譜例 2第三集的第一首 38—1，這是首溫文優(yōu)雅的樂曲，高聲部優(yōu)美的旋律與低音的完美配合，使得音響聽起來協(xié)和自如。（見譜例 3）圖 3-3 譜例 3第五集的第一首 62—1，樂曲宛如春天般的溫暖，相當(dāng)?shù)膬?yōu)美，也是首經(jīng)常演奏的樂曲。（見譜例 4）

圖 3-3 譜例 3第五集的第一首 62—1，樂曲宛如春天般的溫暖，相當(dāng)?shù)膬?yōu)美，也是首經(jīng)常演奏的樂曲。（見譜例 4）圖 3-4 譜例 4第六集的第一首 67—1，分解和弦式的伴奏有如湖水中的波光，在一點(diǎn)一點(diǎn)的像中心蕩漾，呈現(xiàn)出宛轉(zhuǎn)如歌的動(dòng)聽旋律。中間的多次轉(zhuǎn)調(diào)更是給樂曲增加了豐富的色彩，最后一部分以持續(xù)音作為延續(xù)，給人一種隱蔽的寂寞感。（見譜例 5）

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 周成嶺;;古典形式與浪漫精神的融合——門德爾松無詞歌之《沉思》音樂特點(diǎn)分析[J];黃河之聲;2009年14期

2 蔡鶯;《無詞歌》的音樂美學(xué)意義及其演奏特點(diǎn)[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2000年03期

本文編號(hào)：2747717