發(fā)布時(shí)間：2017-03-29 04:07

  本文關(guān)鍵詞：試論鋼琴曲《皮黃》的戲曲音樂(lè)元素及其演奏版本比較分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)作曲家張朝創(chuàng)作的鋼琴作品《皮黃》,以京劇音樂(lè)元素和現(xiàn)代專業(yè)作曲技法相結(jié)合的創(chuàng)作理念,譜寫(xiě)出了一首具有強(qiáng)烈民族特色的時(shí)代作品。作品不僅創(chuàng)作手法獨(dú)到、新穎,而且文化背景深厚、內(nèi)容深邃,是一首成功而且難得的中國(guó)鋼琴作品,具有重要研究?jī)r(jià)值。 本文共分為四個(gè)章節(jié)的內(nèi)容： “引言”,概述了本課題的研究?jī)r(jià)值、研究動(dòng)態(tài)和研究?jī)?nèi)容,使課題的定位始終建立在前人成果的基礎(chǔ)上進(jìn)行研究； 第一章,通過(guò)解析作曲家張朝及《皮黃》的創(chuàng)作背景,來(lái)為下一章進(jìn)一步分析研究做好鋪墊,并試圖從中反映《皮黃》成功存在的必然性； 第二章,主要對(duì)作品《皮黃》中的戲曲板式結(jié)構(gòu)運(yùn)用、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏節(jié)拍、和聲調(diào)式、模仿伴奏音響進(jìn)行分析研究,來(lái)探析其中運(yùn)用的戲曲音樂(lè)元素； 第三章,對(duì)鋼琴曲《皮黃》的三個(gè)演奏版本,即張朝、李云迪和沈文裕的演奏進(jìn)行比較,試圖尋找《皮黃》演奏中“恒”與“變”的多種演奏因素。 《皮黃》在對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承不僅僅只是形式或元素上的模擬,而是在提取中國(guó)傳統(tǒng)文化的語(yǔ)言精神之后,以其整體藝術(shù)的理念鋪就而成的,所以他的作品是民族的。 《皮黃》在演奏家(包括作曲家本人)的詮釋中呈現(xiàn)的“恒”“變”規(guī)律,也是中國(guó)儒道思維在作品中的體現(xiàn)。無(wú)論是演奏家,還是鋼琴學(xué)習(xí)者,要把握好《皮黃》的音色變換、節(jié)奏伸張等音樂(lè)處理,只有體悟到傳統(tǒng)音樂(lè)的思維哲理,才能夠較為,客觀的、科學(xué)的來(lái)表達(dá)音樂(lè),演繹中國(guó)的交響。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴曲《皮黃》 演奏版本 戲曲元素
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1;J617.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 引言9-12
• 第一章 鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景12-14
• 1.1 作曲家張朝的簡(jiǎn)介12
• 1.2 鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景12-14
• 第二章 鋼琴曲《皮黃》中所采用的戲曲音樂(lè)元素解析14-27
• 2.1 皮黃腔——京劇音樂(lè)簡(jiǎn)說(shuō)14-15
• 2.2 《皮黃》中京劇板式變化體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用15-21
• 2.3 《皮黃》對(duì)京劇音樂(lè)調(diào)式、旋律的取舍與發(fā)展21-24
• 2.3.1 基本曲調(diào)的展開(kāi)手法——重復(fù)與衍展22-23
• 2.3.2 基本曲調(diào)的展開(kāi)手法——對(duì)比23-24
• 2.4 《皮黃》中對(duì)京劇板式節(jié)奏變換的運(yùn)用與重構(gòu)24-25
• 2.5 《皮黃》中以模仿京劇伴奏樂(lè)器音響來(lái)彰顯京劇風(fēng)格25-27
• 第三章 演奏家對(duì)《皮黃》中戲曲音樂(lè)元素的不同詮釋27-34
• 3.1 演奏《皮黃》的代表鋼琴家28
• 3.2 不同演奏家演奏《皮黃》版本的比較分析28-31
• 3.3 不同演奏家對(duì)速度、力度和踏板的個(gè)性處理31-34
• 結(jié)語(yǔ)34-36
• 參考文獻(xiàn)36-37
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果37-38
• 致謝38-39
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式39-41

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：273635