本文關(guān)鍵詞：肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：前奏曲是西方音樂(lè)中有著悠久歷史的體裁之一,肖邦是“前奏曲”作為獨(dú)立體裁寫(xiě)作的第一人。他以24個(gè)大小調(diào)按五度循環(huán)的順序創(chuàng)作了24首前奏曲,并組合成套集的形式。若從前奏曲體裁的發(fā)展歷史這個(gè)角度而言,肖邦的《二十四首前奏曲》Op.28具有“承前啟后”的作用,它集中體現(xiàn)了肖邦的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格,也為后世前奏曲的創(chuàng)作指明了方向。前奏曲雖短小,但在作曲技法、思想內(nèi)容上都豐富多彩,肖邦的前奏曲無(wú)論是在音樂(lè)材料上,還是和聲、結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)著肖邦特有的氣質(zhì)。本文將對(duì)肖邦的24首前奏曲進(jìn)行深入地分析,從其結(jié)構(gòu)形式、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏、織體等方面全面了解肖邦在前奏曲中的所運(yùn)用的創(chuàng)作技法特征,進(jìn)一步探尋肖邦的個(gè)人魅力。 本文用六個(gè)章節(jié)對(duì)肖邦的《前奏曲》進(jìn)行了全面、系統(tǒng)、詳細(xì)的分析。 第一章：前奏曲起源與演變。本章分為三節(jié)內(nèi)容,從前奏曲體裁的由來(lái)與演變?nèi)胧?探討巴赫與肖邦這兩位歷史人物對(duì)前奏曲這一體裁形成所作出的貢獻(xiàn)。 第二章：從肖邦《前奏曲》的創(chuàng)作背景和歷史意義的角度論述,介紹肖邦前奏曲的體裁特征及歷史作用,分別從斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、德彪西的前奏曲中看他們對(duì)肖邦前奏曲的傳承與創(chuàng)新。 第三章：肖邦《前奏曲》的音樂(lè)材料特征,涉及旋律、節(jié)奏、織體三個(gè)方面,突出這部作品的抒情性的旋律特征,自由不拘的節(jié)奏韻律,多樣的音型化織體特征。 第四章：剖析肖邦《前奏曲》的個(gè)性化和聲語(yǔ)言特征,從和聲語(yǔ)言的豐富與擴(kuò)展及色彩性的調(diào)性布局這兩方面來(lái)凸顯肖邦的個(gè)人風(fēng)格。 第五章：通過(guò)對(duì)肖邦《前奏曲》的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,得出其結(jié)構(gòu)的微型性特征,并探討這部作品中存在的多重性結(jié)構(gòu)。 第六章：探尋肖邦《前奏曲》中所體現(xiàn)的近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素,主要從該部作品的音樂(lè)材料要素中探尋近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 前奏曲 和聲語(yǔ)言 曲式分析
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 前言9-11
• 第一章 前奏曲起源與演變11-17
• 一、前奏曲體裁的由來(lái)與演變11-14
• (一) 引子性質(zhì)的前奏曲11-12
• (二) 獨(dú)立體裁的鋼琴前奏曲12
• (三) 19世紀(jì)以后鋼琴前奏曲的發(fā)展12-13
• (四) 前奏曲與其他體裁的關(guān)系13-14
• 二、巴赫前奏曲的特征14-15
• 三、肖邦對(duì)巴赫前奏曲的傳承與創(chuàng)新15-17
• 第二章 肖邦前奏曲的創(chuàng)作背景及歷史意義17-24
• 一、肖邦前奏曲的創(chuàng)作背景17-18
• 二、肖邦前奏曲的體裁特征18-19
• 三、肖邦前奏曲的演繹與發(fā)展19-24
• (一) 前奏曲在肖邦作品中的地位19-20
• (二) 斯克里亞賓前奏曲的特征20-21
• (三) 拉赫瑪尼諾夫前奏曲的特征21-22
• (四) 德彪西前奏曲的特征22-24
• 第三章 肖邦《前奏曲》的音樂(lè)材料特征24-42
• 一、抒情性的旋律特征24-29
• (一) 旋律的歌唱性與器樂(lè)性的交織與融合24-26
• (二) 具有波蘭民間風(fēng)格的旋律特點(diǎn)26-28
• (三) 織體化的旋律特征28-29
• 二、自由不拘的節(jié)奏韻律29-35
• (一) 富有民族風(fēng)格的附點(diǎn)節(jié)奏29-31
• (二) 肖邦音樂(lè)中最具魅力因素之——即興性的自由節(jié)奏31-34
• (三) 多層性節(jié)奏及復(fù)節(jié)奏的多樣化使用34-35
• 三、多樣的音型化織體特征35-42
• (一) 織體的場(chǎng)景刻畫(huà)35-36
• (二) 織體的內(nèi)心復(fù)雜情感描寫(xiě)36-39
• (三) 織體的場(chǎng)面描繪39-42
• 第四章 個(gè)性化的和聲語(yǔ)言特征42-52
• 一、和聲語(yǔ)言的豐富與擴(kuò)展42-49
• (一) 變和弦的運(yùn)用42-47
• (二) 持續(xù)音的運(yùn)用47-48
• (三) 大小調(diào)綜合體系48-49
• 二、色彩性的調(diào)式布局49-52
• 第五章 微型化的結(jié)構(gòu)特征52-64
• 一、《24首前奏曲》結(jié)構(gòu)概析52-60
• 二、肖邦前奏曲的微型性結(jié)構(gòu)60-61
• 三、前奏曲中曲式結(jié)構(gòu)的多重性特征61-64
• 第六章 肖邦《前奏曲》中近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素64-72
• 一、節(jié)奏節(jié)拍64-68
• (一) 自由節(jié)拍的引申64-65
• (二) 暗含的多重節(jié)拍65-66
• (三) 復(fù)節(jié)奏的復(fù)雜化66-68
• 二、和聲游移到模糊調(diào)性到無(wú)調(diào)性和聲技法的萌芽68-70
• 三、多層織體70
• 四、微型化的曲式呼應(yīng)或繼承70-72
• 結(jié)語(yǔ)72-73
• 參考文獻(xiàn)73-75
• 致謝75-76
• 研究生在校期間的科研成果76

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