本文關(guān)鍵詞：肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：前奏曲是西方音樂中有著悠久歷史的體裁之一,肖邦是“前奏曲”作為獨立體裁寫作的第一人。他以24個大小調(diào)按五度循環(huán)的順序創(chuàng)作了24首前奏曲,并組合成套集的形式。若從前奏曲體裁的發(fā)展歷史這個角度而言,肖邦的《二十四首前奏曲》Op.28具有“承前啟后”的作用,它集中體現(xiàn)了肖邦的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格,也為后世前奏曲的創(chuàng)作指明了方向。前奏曲雖短小,但在作曲技法、思想內(nèi)容上都豐富多彩,肖邦的前奏曲無論是在音樂材料上,還是和聲、結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)著肖邦特有的氣質(zhì)。本文將對肖邦的24首前奏曲進(jìn)行深入地分析,從其結(jié)構(gòu)形式、旋律特點、節(jié)奏、織體等方面全面了解肖邦在前奏曲中的所運用的創(chuàng)作技法特征,進(jìn)一步探尋肖邦的個人魅力。 本文用六個章節(jié)對肖邦的《前奏曲》進(jìn)行了全面、系統(tǒng)、詳細(xì)的分析。 第一章：前奏曲起源與演變。本章分為三節(jié)內(nèi)容,從前奏曲體裁的由來與演變?nèi)胧?探討巴赫與肖邦這兩位歷史人物對前奏曲這一體裁形成所作出的貢獻(xiàn)。 第二章：從肖邦《前奏曲》的創(chuàng)作背景和歷史意義的角度論述,介紹肖邦前奏曲的體裁特征及歷史作用,分別從斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、德彪西的前奏曲中看他們對肖邦前奏曲的傳承與創(chuàng)新。 第三章：肖邦《前奏曲》的音樂材料特征,涉及旋律、節(jié)奏、織體三個方面,突出這部作品的抒情性的旋律特征,自由不拘的節(jié)奏韻律,多樣的音型化織體特征。 第四章：剖析肖邦《前奏曲》的個性化和聲語言特征,從和聲語言的豐富與擴(kuò)展及色彩性的調(diào)性布局這兩方面來凸顯肖邦的個人風(fēng)格。 第五章：通過對肖邦《前奏曲》的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,得出其結(jié)構(gòu)的微型性特征,并探討這部作品中存在的多重性結(jié)構(gòu)。 第六章：探尋肖邦《前奏曲》中所體現(xiàn)的近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素,主要從該部作品的音樂材料要素中探尋近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 前奏曲 和聲語言 曲式分析
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 前言9-11
• 第一章 前奏曲起源與演變11-17
• 一、前奏曲體裁的由來與演變11-14
• (一) 引子性質(zhì)的前奏曲11-12
• (二) 獨立體裁的鋼琴前奏曲12
• (三) 19世紀(jì)以后鋼琴前奏曲的發(fā)展12-13
• (四) 前奏曲與其他體裁的關(guān)系13-14
• 二、巴赫前奏曲的特征14-15
• 三、肖邦對巴赫前奏曲的傳承與創(chuàng)新15-17
• 第二章 肖邦前奏曲的創(chuàng)作背景及歷史意義17-24
• 一、肖邦前奏曲的創(chuàng)作背景17-18
• 二、肖邦前奏曲的體裁特征18-19
• 三、肖邦前奏曲的演繹與發(fā)展19-24
• (一) 前奏曲在肖邦作品中的地位19-20
• (二) 斯克里亞賓前奏曲的特征20-21
• (三) 拉赫瑪尼諾夫前奏曲的特征21-22
• (四) 德彪西前奏曲的特征22-24
• 第三章 肖邦《前奏曲》的音樂材料特征24-42
• 一、抒情性的旋律特征24-29
• (一) 旋律的歌唱性與器樂性的交織與融合24-26
• (二) 具有波蘭民間風(fēng)格的旋律特點26-28
• (三) 織體化的旋律特征28-29
• 二、自由不拘的節(jié)奏韻律29-35
• (一) 富有民族風(fēng)格的附點節(jié)奏29-31
• (二) 肖邦音樂中最具魅力因素之——即興性的自由節(jié)奏31-34
• (三) 多層性節(jié)奏及復(fù)節(jié)奏的多樣化使用34-35
• 三、多樣的音型化織體特征35-42
• (一) 織體的場景刻畫35-36
• (二) 織體的內(nèi)心復(fù)雜情感描寫36-39
• (三) 織體的場面描繪39-42
• 第四章 個性化的和聲語言特征42-52
• 一、和聲語言的豐富與擴(kuò)展42-49
• (一) 變和弦的運用42-47
• (二) 持續(xù)音的運用47-48
• (三) 大小調(diào)綜合體系48-49
• 二、色彩性的調(diào)式布局49-52
• 第五章 微型化的結(jié)構(gòu)特征52-64
• 一、《24首前奏曲》結(jié)構(gòu)概析52-60
• 二、肖邦前奏曲的微型性結(jié)構(gòu)60-61
• 三、前奏曲中曲式結(jié)構(gòu)的多重性特征61-64
• 第六章 肖邦《前奏曲》中近現(xiàn)代作曲技法的萌芽因素64-72
• 一、節(jié)奏節(jié)拍64-68
• (一) 自由節(jié)拍的引申64-65
• (二) 暗含的多重節(jié)拍65-66
• (三) 復(fù)節(jié)奏的復(fù)雜化66-68
• 二、和聲游移到模糊調(diào)性到無調(diào)性和聲技法的萌芽68-70
• 三、多層織體70
• 四、微型化的曲式呼應(yīng)或繼承70-72
• 結(jié)語72-73
• 參考文獻(xiàn)73-75
• 致謝75-76
• 研究生在校期間的科研成果76

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  本文關(guān)鍵詞：肖邦《二十四首前奏曲》的創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：272372