【摘要】：匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家多納伊·埃爾諾(匈牙利語:Dohnányi Ern?,德語:Ernst von Dohnányi,1877-1960年)是繼李斯特之后匈牙利最偉大的音樂家之一。他盡管身處二十世紀(jì),但作品卻是純粹的浪漫主義,作曲風(fēng)格充斥著十九世紀(jì)美學(xué)思想,在音樂創(chuàng)作上結(jié)合了獨(dú)特的匈牙利民族色彩。音樂中常伴有寬廣的旋律、豐富的和聲和精湛的技術(shù),更將內(nèi)心情感發(fā)揮得淋漓盡致。《升c小調(diào)小提琴奏鳴曲》Op.21是他唯一一首小提琴奏鳴曲作品。本文將運(yùn)用比較法、定性與定量法、文獻(xiàn)研究法這三種方法對多納伊《升c小調(diào)小提琴奏鳴曲》進(jìn)行全方位解析,闡釋主要右手技術(shù)類型,以及它對音樂情感的詮釋,通過研究促進(jìn)自身對該曲目的認(rèn)知與演奏。
【圖文】：

第二章 多納依作品音樂情感的右手技術(shù)類型第一節(jié) 不同情感在《小提琴奏鳴曲》中的位置20 世紀(jì)的音樂風(fēng)格與古典、浪漫時(shí)期音樂風(fēng)格不盡相同，《升 c 小調(diào)小提琴奏鳴曲》作為例證更好的能佐證此觀點(diǎn)。在旋律上，它沒有秉持著傳統(tǒng)音樂起伏自然、樂句流暢的特征，反而在旋律的音程關(guān)系上出現(xiàn)極有棱角的大跳，主、副部材料旋律出現(xiàn)的形式千變?nèi)f化且不具有特定規(guī)律；在節(jié)奏上，全曲節(jié)奏自由零散，不似古典時(shí)期所使用的規(guī)整節(jié)奏型與單一化的裝飾音；在和聲上一改往常傳統(tǒng)音樂和弦結(jié)構(gòu)及功能進(jìn)行，頻繁使用復(fù)和弦，而且重升和重降記號在旋律中屢次出現(xiàn)，使重屬和弦增多營造出更豐滿的音響效果；在調(diào)性上，該曲為升 c 小調(diào)即譜面標(biāo)記四個(gè)升號，可除調(diào)號之外的臨時(shí)升降記號在全曲中占用大量篇幅，使得調(diào)式調(diào)性的意義略微喪失。

隨著#C 的長音牽引出來的是兩個(gè)三連音節(jié)奏型，三連音節(jié)奏型推動著情伏，最后遞進(jìn)在第 31 小節(jié)迎來第一個(gè)小爆發(fā)，作曲家彷佛還覺得此時(shí)的情緒沒有達(dá)潮，音高一直在飆升，力度隨之增加，在這樣緊迫的動力推動下，音樂順暢的向前流高點(diǎn)的位置得到完滿釋放。由表 2 可知，從節(jié)奏、音型或是力度記號看，第一樂章第與第 9 小節(jié)的節(jié)奏型相差無幾，同樣都是情感爆發(fā)前的隱伏，不同的它們是長音之出來的表現(xiàn)形式不一樣。第 10 小節(jié)的后兩拍由兩個(gè)二八節(jié)奏型組合，但第 30 小節(jié)的則是由兩個(gè)三連音組成，三連音音型的出現(xiàn)給人一種不穩(wěn)定的錯位感，帶來的不安感節(jié)奏型更強(qiáng)烈，，作曲家將情緒一層層遞進(jìn)，豐富了感情色彩。例 3 第二樂章 155-162 小節(jié)
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J622.1

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本文編號：2656348