【摘要】：樂曲《山水》是顧冠仁先生創(chuàng)作曲目的代表作品之一。它不僅具有獨(dú)特的創(chuàng)作技巧,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,中國與西方相融合,生動(dòng)的描繪出山的巍峨與水的靈動(dòng),并以其深厚的音樂文化內(nèi)涵,充分表達(dá)了作曲家對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情。本文將從樂曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色、演奏表現(xiàn)、音樂審美四個(gè)方面對(duì)樂曲進(jìn)行探析。首先,通過對(duì)作曲家及其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的分析,了解《山水》創(chuàng)作背景。其次,通過調(diào)式音階、創(chuàng)作題材和節(jié)奏節(jié)拍探析樂曲創(chuàng)作特色。再次,在筆者演奏該樂曲經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,對(duì)樂曲中運(yùn)用的古箏技巧及鋼琴的配合兩個(gè)方面進(jìn)行探析。最后,通過理論與演奏實(shí)踐相結(jié)合,感受《山水》中“寫意”與“寫實(shí)”相結(jié)合的音樂審美。通過本文對(duì)《山水》的分析與探究,使筆者能更好的詮釋這首作品,并為今后表演、教學(xué)提供經(jīng)驗(yàn),也希望為后來的演奏者提供一定的借鑒。
【圖文】：

的按劃音、刮奏等技巧來表現(xiàn)“山”的厚重與“水”的靈動(dòng)，又采用現(xiàn)代快速指序、琶音技法來模擬“山水”，使“山水”的形象更加豐滿。故協(xié)奏曲《山水》在繼承了中國古典音樂的文化內(nèi)涵的同時(shí)，又賦予了這個(gè)主題新的時(shí)代氣息。2.4 散整結(jié)合的節(jié)奏、節(jié)拍節(jié)拍通�？梢苑譃榫致蓜�(dòng)與非均分律動(dòng)，在中國民樂中，這兩種方式都有所體現(xiàn)②。均分律動(dòng)也就是“有板”，包括一眼板、三眼板等。而非均分律動(dòng)在中國民族傳統(tǒng)音樂中的運(yùn)用極具特色，節(jié)奏自由富有彈性，有利于個(gè)人內(nèi)心情感的充分表達(dá)，并常以散板表示。散板常用于不同音樂律動(dòng)的對(duì)比和以速度構(gòu)建的音樂結(jié)構(gòu)之中。箏曲《山水》中就多次出現(xiàn)了散板，在樂曲引子就是一段自由的散板，如圖 2-2 所示，這一句從古箏的高音區(qū)往低音區(qū)向下刮奏，層層遞進(jìn)，它沒有規(guī)定的節(jié)奏節(jié)拍，根據(jù)演奏者對(duì)樂曲的音樂處理和內(nèi)心的情感演奏。

合兩個(gè)方面進(jìn)行探析。3.1 古箏技巧展現(xiàn)3.1.1 箏曲中的左手潤飾技巧古箏傳統(tǒng)的演奏方式主要為右手彈奏，左手使用按、顫、劃、揉等技巧作潤色裝飾作用。在傳統(tǒng)箏曲中，左手作韻方式的不同，形成了不同流派的風(fēng)格。 按滑音速度、氣息的不同，給人以不同的感受。箏曲《山水》的慢板樂段通過按滑音對(duì)“高山”的形象進(jìn)行描繪（如圖 3-1），在按劃音的過程中除了注意按弦的音準(zhǔn)要到位之外，還應(yīng)注重對(duì)氣息的運(yùn)用。例如，在譜例中，第一小節(jié)第一拍八十六的節(jié)奏上，后十六從 D 按到 E,此時(shí)上劃音在節(jié)奏點(diǎn)上控制氣息緩緩向下按弦，以韻補(bǔ)聲，營造出山岳凝重的形象。另外，，第一小節(jié)最后一拍的#F 作為倚音到 G，此處應(yīng)快速按弦，將身體重心向前傾斜，大臂和氣息往下沉使力量集中于指尖瞬間爆發(fā)，此處山的厚重感增強(qiáng)。
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J632.32

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本文編號(hào)：2640645