【摘要】：魏晉南北朝時(shí)期琴家的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前代,琴藝傳承和傳播的史跡也斑斑可考,這無疑是當(dāng)時(shí)琴學(xué)興盛的重要證據(jù)。如果從琴藝傳播的路徑來看,三國(guó)、西晉時(shí)期主要是從中原向吳、蜀等地?cái)U(kuò)展;東晉十六國(guó)、南北朝時(shí)期主要是從南方向北方擴(kuò)展,繼而導(dǎo)致琴藝在全國(guó)各地的普遍流行。如果從傳承的主體來看,愛琴、善琴、傳琴者覆蓋了當(dāng)時(shí)社會(huì)的多個(gè)階層,大致可以將他們劃分為文人琴家、藝人琴家和隱逸琴家三類。如果從傳承的方式來看,既有家族之內(nèi)的世代傳承,又有師徒生弟之間的傳承,還有藝人、隱士與文人的相互交流,從而令彈琴伎藝逐步提高,終至名家輩出、傳響后世。相關(guān)考述不但為魏晉南北朝琴史研究提供了新的材料和新的看法,也批評(píng)了時(shí)下古琴史研究中的一些通病。

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2600245