本文關(guān)鍵詞：19世紀(jì)中后期俄羅斯民族樂派鋼琴作品比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：幾百年來,伴隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展隨之產(chǎn)生了無數(shù)的鋼琴藝術(shù)家,他們遍布世界的各個(gè)角落,在劇院里的舞臺(tái)上、學(xué)校里的講臺(tái)上以各種各樣的形式傳播著對(duì)音樂和藝術(shù)的熱情。十九世紀(jì)中后期俄國社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治局面發(fā)生了較大變化,1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭和之后的十二月黨人運(yùn)動(dòng),使俄國社會(huì)、文化和思想經(jīng)歷了一次洗禮,隨后推翻了封建的農(nóng)奴制度,同時(shí)伴隨著歐洲民族主義進(jìn)步思想的傳播,俄羅斯鋼琴藝術(shù)家們創(chuàng)作思維從浪漫主義主張的音樂性格延伸至帶有民族性色彩的創(chuàng)作主張,出于這一時(shí)期的“強(qiáng)力集團(tuán)”、柴科夫斯基等作曲家以此為契機(jī)創(chuàng)作出大量民族鋼琴作品,他們因此被稱為俄羅斯鋼琴藝術(shù)的民族樂派。在對(duì)俄羅斯民族樂派鋼琴作品的學(xué)習(xí)彈奏過程中,這些作品并非單純的技巧就能展現(xiàn)出來,本文從這些作品創(chuàng)作的社會(huì)歷史文化背景、創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)涵表達(dá)等多元角度出發(fā),以“強(qiáng)力集團(tuán)”和柴科夫斯基的部分代表鋼琴作品為例拋開演奏技巧從創(chuàng)作角度深層次解析作品中蘊(yùn)含的民族文化、民族情緒和作曲家個(gè)人情感等因素,全方位把握不同作曲家的創(chuàng)作思維,以此映射出在對(duì)同類鋼琴作品的學(xué)習(xí)和彈奏時(shí)準(zhǔn)確地把握作品內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：俄羅斯 民族樂派 對(duì)比分析 民族性 文化根源
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第1章 緒論10-12
• 1.1 本研究課題的學(xué)術(shù)背景、研究現(xiàn)狀和意義10
• 1.2 本研究課題主要內(nèi)容和目的10
• 1.3 研究方法和預(yù)期成果10-12
• 第2章 俄羅斯民族樂派概述12-18
• 2.1 俄羅斯民族樂派形成12-14
• 2.2 各種藝術(shù)形式的思想交織14-15
• 2.3 思想文化根源15-16
• 2.4 民族民間題材的廣泛運(yùn)用16-18
• 第3章 俄羅斯民族樂派鋼琴作品特性剖析18-43
• 3.1 “強(qiáng)力集團(tuán)”代表鋼琴作品分析18-30
• 3.1.1 “強(qiáng)力集團(tuán)”成員及鋼琴作品介紹18-21
• 3.1.2 民族民間文化的體現(xiàn)21-25
• 3.1.3 現(xiàn)實(shí)性的創(chuàng)作原則和標(biāo)題、旋律的形象性25-30
• 3.2 柴科夫斯基代表鋼琴作品分析30-39
• 3.2.1 柴科夫斯基和他的鋼琴作品30-31
• 3.2.2 時(shí)代精神和民族民間文化在鋼琴作品中的滲透31-34
• 3.2.3 抒情性、戲劇性在鋼琴作品中的體現(xiàn)34-39
• 3.3 由鋼琴作品看“強(qiáng)力集團(tuán)”與柴科夫斯基音樂的異同39-43
• 3.3.1 相同之處——立足民族文化發(fā)展民族音樂事業(yè)40
• 3.3.2 不同之處-—藝術(shù)思想和題材內(nèi)容40-41
• 3.3.3 不同之處——藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)方式41-43
• 第4章 俄羅斯民族樂派的發(fā)展對(duì)中國鋼琴事業(yè)的啟示43-52
• 4.1 俄羅斯民族樂派的地位和對(duì)中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的影響43-45
• 4.2 中國鋼琴作品中的民族元素45
• 4.3 民族鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格的相似性和民族性格的體現(xiàn)45-48
• 4.4 中國鋼琴作品中的特殊音色與韻味48-50
• 4.5 國際化形勢下中國鋼琴藝術(shù)民族道路的思考50-52
• 結(jié)論52-53
• 致謝53-54
• 參考文獻(xiàn)54-57
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文57

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：259638